REAKTOR 5 Instrument Guide

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Library credits Concept + Production: Mate Galic Technical Assistance: Cornelius Lejeune, Jeremiah Savage Documentation: Cornelius Lejeune, James Walker-Hall, Thomas Loop, Jace Clayton Instrument Design: Mike Daliot, Lazyfish, James Walker-Hall, Martijn Zwartjes, Programchild, Tim Exile Sounddesign: Dennis DeSantis, Junkie XL, AME, Jörg Remmer-Müller, Speedy J, Smyglyssna, Richard Devine, Jam El Mar, Simon Pyke, Tim Exile, Frank Martiniq, Rob Acid, Jake Mandell, Martijn Zwartjes, Jaap Wajer, Telefon Tel Aviv, Mike Dalio, Programchildt Interface Design: Pfadfinderei, Phillipp Granzin, Ian Warner, Leonard Lass, Phillip Roller, Studiotonne, Johannes Schardt © Native Instruments Software Synthesis GmbH, 2005. All rights reserved. First Edition, May 2005 REAKTOR is a trademark of Native Instruments Software Synthesis.

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Native Instruments USA, Inc. 5631 A Hollywood Boulevard Los Angeles, CA 90028 USA [email protected] www.native-instruments.com

Table of Contents Synthesizer .................................................................................................5 Carbon 2 ........................................................................................ 5 Oki Computer 2 .............................................................................16 SteamPipe 2 ................................................................................ 23 SubHarmonic ................................................................................ 32 Grooveboxes .............................................................................................37 Aerobic .........................................................................................37 Massive........................................................................................ 43 Newscool ..................................................................................... 53 Sinebeats 2 .................................................................................. 58 Sound Generators ......................................................................................66 Skrewell ....................................................................................... 66 SpaceDrone .................................................................................. 69 Sample Player ...........................................................................................72 BeatSlicer 2 ..................................................................................72 Memory Drum 2 ............................................................................ 78 Sample Transformer ..................................................................................85 L3 ............................................................................................... 85 Random Step Shifter ..................................................................... 90 Splitter ........................................................................................ 94 Vectory ........................................................................................ 98 Effects ....................................................................................................104 FlatBlaster 2................................................................................104 Lurker .........................................................................................107 Space Master 2 ........................................................................... 114 Sequencer .............................................................................................. 116 SQ16 .......................................................................................... 116 SQ8 ...........................................................................................118 SQ 8x8 .......................................................................................120 SQP............................................................................................122

REAKTOR 5

Table of Contents – III

IV

REAKTOR 5

Synthétiseur carbone 2

Carbon2 est basé sur la célèbre synthétiseur cheval de bataille de Reaktor 4, mais il a été entièrement reconstruit. En particulier, les oscillateurs et les filtres sont maintenant basés sur des composants de base Reaktor développés en particulier pour cet instrument. Le panneau a été optimisé pour la facilité d'utilisation, avec une structure claire permettant un accès rapide à tous les paramètres, tout en cachant la complexité technique. Fondamentalement, Carbon2 est un synthétiseur soustractif classique. Le signal de la section d'oscillateur trois (colonne de gauche) passe à travers un filtre multi-mode (colonne du milieu) et est ensuite acheminé vers les unités d'effet (colonne de droite). Plusieurs sources de modulation tels que les générateurs d'enveloppe et LFO (placés dans une deuxième page dans la colonne de droite) et les paramètres globaux (un tiers de page dans la colonne de droite) contrôlent le son, ajoutant vivacité et de mouvement supplémentaire.

Oscillateurs La section oscillateur produit la signal de base de l'instrument. Trois emplacements oscillateurs fournissent plusieurs formes d'onde différentes; ainsi que des types analogiques traditionnels comme le sinus de dents de scie et il est un oscillateur à table d'onde numérique contenant un large éventail de formes d'onde qui peut être fondu

enchaîné sans à-coup. Un générateur de bruit et

d'unmodulateur en anneau sur la base du signal des trois oscillateurs principaux sont ajoutés pour un total de cinq sources sonores de base. Chaque fente d'oscillateur permet de contrôler le volume, la hauteur et la synchronisation de forme d'onde. Les commandes de tangage et de synchronisation sont placées dans deux pages à la partie inférieure du panneau, regroupé avec une troisième page à commander la forme d'onde. Cette troisième page n'est active que si la table d'onde numérique ou la dent de scie doublé est sélectionné.

Acheminement principal Définit la destination du signal de l'oscillateur respectif. Sur [F], le son est envoyé à la section [Filter]; le passage à [D] contourne le filtre et achemine le signal directement à des unités d'effet. bruit Commute le générateur de bruit blanc ou désactiver. Sélectionne anneau qui signaux d'oscillateur sont introduits dans le modulateur en anneau. Commutateur pour économiser l'énergie de CPU si le modulateur en anneau n'est pas utilisé. Osc1/2/3 Sélectionne la forme d'onde de chaque fente de l'oscillateur. Avec les formes d'onde standard (en dents de scie, impulsion, triangulaires, sinusoïdales et de bruit), vous trouverez une dent de scie doublé, une condition sine quantifié, un oscillateur de buzz basé sur un générateur de bruit, et une table d'onde numérique. (Voir la page [vague] pour plus d'informations sur la dent de scie doublé et la table d'onde numérique.) Level Détermine le niveau de volume de la fente. Level Modulation Source Level Modulation Montant Emplacement A / B Modulation Source A / B Modulation Montant

Osc1/2/3 hauteur Maj

Osc1/2/3 Modulation commutateur A / B de sélectionner la source de modulation du niveau de volume de la fente. Définit la quantité et la polarité de la modulation appliquée au niveau du volume de la fente. En cliquant sur la barre de titre du contrôle restaure la valeur à sa valeur par défaut. Sources choisit de moduler la hauteur des oscillateurs. Les deux fentes individuelles ([A] et [B]) peuvent mélanger jusqu'à deux sources. Règle la quantité et la polarité de la modulation appliquée à la hauteur des oscillateurs. Le côté gauche du contrôle ajuste les valeurs secondaires, le côté droit est utilisé pour affiner; cliquant sur la barre de titre du contrôle restaure la valeur à sa valeur par défaut. Transpose le son des oscillateurs respectivement. Le côté gauche du contrôle ajuste les valeurs secondaires, le côté droit est utilisé pour le réglage fin; en cliquant sur la barre de titre des contrôles avec la souris la valeur est réinitialisée à sa valeur par défaut. Active la modulation de la hauteur de l'oscillateur par fente de modulation [A] ou [B] ou le désactiver.

vague

A / B Modulation Source

A / B Modulation Montant

Osc1 / 2/3 de forme d'onde de contrôle Osc1/2/3 Modulation commutateur A / B de sélectionner les sources de moduler la forme d'onde. Les deux fentes individuelles ([A] et [B]) peuvent mélanger jusqu'à deux sources. Cela montrera aucun effet jusqu'à ce que la dent de scie doublé ou la table d'onde est sélectionné dans [Osc1/2/3]. Règle la quantité et la polarité de la modulation appliquée à la forme d'onde. En cliquant sur la barre de titre du contrôle remet la valeur à sa valeur par défaut. . Cela montrera aucun effet jusqu'à ce que la dent de scie doublé ou la table d'onde est sélectionné dans [Osc1/2/3] Ce soit sélectionne une forme d'onde numérique de la table d'onde, ou - si la dent de scie doublé est activé dans [Osc1/2/3] - ce contrôle le rapport entre les phases des deux ondes en dents de scie. Active la modulation de la sélection de forme d'onde par la fente de modulation [A] ou [B] ou le désactiver. Sync porte Sync interrupteur permet la synchronisation des signaux des oscillateurs à laMIDI porteou désactiver . Si, tous les trois oscillateurs sont remis à la phase ajusté [Porte Sync Phase] quand une note est enfoncée. Porte Sync Phase Contrôle la phase à laquelle tous les oscillateurs sont fixés sur les événements MIDI Gate. En cliquant sur la barre de titre du contrôle restaure la valeur par défaut. Osc2 / 3 Sync commutateur

Osc2 / 3 Sync Phase

Osc2 / 3 Fade Mode Active ou désactive la synchronisation des oscillateurs 2 et 3 respectivement pour le signal de l'oscillateur 1. Si activé, l'oscillateur est remis à la phase ajusté [Osc2 / 3 Sync Phase] lorsque le signal de l'oscillateur 1 s'élève audessus de zéro. (Voir aussi [Osc2 / 3 Fade Mode].) Contrôle de la phase à laquelle les oscillateurs 2 et 3 sont remis à zéro lorsque le signal de l'oscillateur 1 s'élève au-dessus de zéro. En cliquant sur la barre de titre du contrôle restaure la valeur par défaut. (Voir aussi [Osc2 / 3 Fade Mode].) Interpole entre synchronisation dur (à de faibles valeurs) et la synchronisation souple (à des valeurs élevées). En mode de synchronisation difficile l'oscillateur est toujours remis si le signal de l'oscillateur 1 s'élève au-dessus de zéro; avec la synchronisation doux ce n'est pas toujours le cas, la production d'un mélange entre la forme d'onde synchronisée et une nonsynchronisés. En cliquant sur la barre de titre du contrôle restaure la valeur par défauteffets.;

de filtre La section de filtre est placé entre les oscillateurs et les il sculpte les sons de base des oscillateurs. Avant que le signal est acheminé vers le filtre passe deux effets qui fournissent la saturation et la quantification, ainsi que des haut-plateau égaliseurs lowand supplémentaires. Le filtre lui-même contient plusieurs modes, optimisés pour un son chaud encore croquant. Vous trouverez passe-bas standard et passe-haut, passe-bande et des filtres coupe-bande, un filtre de rétroaction spécial (appelé [Zwnl]), et une égalisation de pointe et filtre en peigne. Après le filtre principal est une autre section de l'effet, semblable à la précédente.

Pré-filtre Effets Effet A / B Mode Select Effet A / B Montant de sélectionner les unités de l'effet appliqué au signal avant de le transmettre au filtre. Il ya EQ basse et haute étagère dans la gauche [A] du menu et de la saturation et la quantification dans le menu de droite suivante [B]. Définit le paramètre de l'unité d'effet sélectionné par [Effet A / B Mode Select]. Pour les égaliseurs, c'est la quantité d'humidité ou d'accentuation appliqué au signal. Pour le saturateur c'est la quantité d'entraînement, et pour la quantification, c'est la quantité de distorsion. Principal préampli Contrôle la correction du niveau du signal après qu'il a passé la section [Pré-Filtre Effects] et avant qu'il ne pénètre dans le filtre principal. Mode Sélectionne le mode de filtrage. Il ya passe-haut, passe-bande et coupe-bande de filtres, plusieurs modes passe-bas, passe-bas un de rétroaction, un égaliseur de pointe, et un filtre en peigne. Coupure Règle la fréquence du filtre. Resonance

Règle la

résonance du filtre. Bandwidth Détermine la largeur de la bande pour les filtres passebande et coupe-bande. Si l'égaliseur de pointe est

sélectionné, ce paramètre définit la quantité de boost appliqué. E2 Contrôle la quantité et la polarité de la modulation appliquée à la commande de coupure par le deuxième générateur d'enveloppe. Tournez à gauche pour la modulation négative, les valeurs de coupure à-dire faibles à des signaux d'enveloppe élevés. Tournez vers la droite pour la modulation positive normale. Contrôles clés le montant et la polarité de la modulation appliquée à la commande de coupure par la hauteur actuelle. Tournez à gauche pour la modulation négative, les valeurs de coupure à-dire faible à haute emplacements. Tournez vers la droite pour la modulation positive normale. Cette modulation est indépendante de la Scaler clé de la section [Modulation].

Effets post-filtre de coupure / résonance / largeur de bande de modulation Source Cutoff / Resonance / Bande passante de modulation Montant Effet A / B Mode Select

Effet A / B Montant de sélectionner les sources utilisées pour moduler le filtre de coupure, la résonance et la bande passante. Jusqu'à deux sources peuvent être sélectionnées, et leurs signaux sont additionnés ensemble. Dans le cas de la modulation de seuil, ces signaux sont ajoutés à la modulation câblé par le second générateur d'enveloppe et de la hauteur MIDI. Réglage de l'amplitude et de la polarité de la modulation appliquée à coupure, la résonance et la bande passante du filtre. En cliquant sur la barre de titre du contrôle restaure la valeur par défaut. Dans le cas de la modulation de coupure, ce montant n'a pas d'incidence sur la modulation câblé par le deuxième générateur d'enveloppe et le pas de MIDI. Sélectionne les unités de l'effet appliqué au signal après le filtre, avant qu'il ne soit acheminé à l'effet principal unités. Vous trouverez la saturation et la quantification dans le menu de gauche [A], et passe-bas et passe-haut filtres dans le menu de droite [B]. Définit le paramètre de l'unité d'effet sélectionné par [Effet A / B Mode Select].

Pour cela le saturateur est la quantité d'entraînement; pour la quantification de la quantité de distorsion; et pour les deux filtres de la fréquence de coupure.

Effets Les effets améliorent en outre le son de l'instrument. Il ya cinq unités: un pitch shifter, un phaser, un chorus, un égaliseur et un retard. Ces effets standard sont conçus pour le meilleur des résultats.

Pitch Shifter Power & Mix Chaque unité d'effet fournit un interrupteur d'alimentation et un bouton de mélange. Les fondus de bouton de mélange entre le signal sec non traité (à gauche) et le signal d'effet humide (à droite). Pour économiser l'énergie de CPU, mettez l'appareil hors tension lorsque l'effet spécifique n'est pas en cours d'utilisation. Maj L / R Déterminer le changement de tonalité du canal gauche et droit respectivement en demi-tons. Grain Taille L / R Ajuster la taille des grains du pitch shifting algorithme pour respectivement les canaux gauche et droit. Tournez à gauche pour de gros morceaux et les sons échogènes, à droite pour de minuscules grains et un changement de tonalité précise. Feedback Contrôle la quantité de feedback. Inverse Commutateurs entre avant et arrière lecture de grain.

Phaser

Fréquence Détermine la fréquence centrale des filtres produire lede signalphaser. Modulation Rate Détermine la vitesse à laquelle la [Fréquence Centre] est modulée. Phase Règle la phase du LFO modulant la [Fréquence Centre]. (Voir aussi [Taux de modulation].) Profondeur Définit la quantité de modulation. Resonance Règle la résonance des filtres internes. Feedback Détermine le niveau de feedback. Refrain Delay Détermine le retard principal du chœur. Profondeur Définit la quantité de modulation appliquée à l'époque [Delay]. Taux Définit la vitesse à laquelle le temps [Intervalle] est modulée. Égaliseur Bass Boost Contrôle le coup de pouce (ou amortissement) appliquée aux basses fréquences inférieures à 300 Hz. Mid Frequency Règle la fréquence de l'égaliseur maximale appliquée au spectre des fréquences moyennes. Moyen Boost Contrôle le coup de pouce (ou amortissement) s'appliquent aux fréquences moyennes entreprises dans le [Mid Frequency]. Mid résonance définit la résonance de la mi égaliseur. haute fréquence de régler la fréquence de l'égaliseur plateau élevé. High Boost Contrôle le coup de pouce (ou amortissement) appliqué aux fréquences supérieures à la [haute fréquence]. Retard RetardL / R Définit le temps de retard du canal gauche et droit respectivement. L'heure est contrôlée par incréments sélectionnés par la commande [Quantize]. Beaux-L / R Ajoute un décalage les valeurs contrôlées par [Delay L / R] en millisecondes. Quantification de sélectionner l'unité par laquelle les temps de retard sont quantifiées. Croches et triolets sont disponibles. Feedback Détermine le niveau de feedback. Wrap Contrôle la quantité de contre-réaction. Tournez à gauche à la route la rétroaction de chaque canal à elle-même; tourner à droite à la route à l'autre canal.

Resonance Règle la quantité de résonance appliqué aux passe-bas et passe-haut filtres dans le circuit de retour. passe-bas de contrôler la fréquence du filtre passe-bas dans le circuit de retour. Highpass Contrôle l' . fréquence du filtre passe-haut dans le circuit de retour

de modulation Sources Plusieurs sources de modulation sont disponibles: deux générateurs ADSR d'enveloppe, une enveloppe d'enregistrement et deux LFO combinés avec une clé-scaler qui fournit quatre points de contrôle indépendants et quatre contrôleurs MIDI assignables librement . Les générateurs d'enveloppe et LFO offrent plusieurs types de l'horloge MIDI interaction des effets de modulation en fonction du rythme.

Générateurs d'enveloppe moitié Trigger sélectionne les événements qui re-déclenchent le générateur d'enveloppe. [Porte] n'active le signal de porte de MIDI. [Horloge Porte] re-déclenche l'enveloppe à chaque unité sélectionnée par [Quantification] aussi longtemps que la porte est ouverte MIDI. [SP Horloge Porte] est similaire, mais synchronise la quantification de la position globale MIDI de la chanson; par conséquent, l'horloge MIDI doit être exécuté. (Voir aussi [Globals] [mode EG].) Quantification de sélectionner l'unité métrique utilisée pour re-déclencher l'enveloppe si [Trigger] est réglé sur [Horloge Porte] ou [SP Horloge Porte]. Contrôles clés le montant et la polarité de la modulation appliquée aux périodes de transition de l'enveloppe par la hauteur actuelle. Tournez à gauche pour la modulation négative, c'est à dire plus courte attaque, décroissance et de relâchement à basse emplacements. Tournez vers la droite pour la modulation positive normale, c'est à dire des temps plus longs à basse emplacements. Velocity Controls l'influence de la vitesse du courant sur l'amplitude de l'enveloppe. À de faibles valeurs de l'enveloppe déclenche avec la même amplitude; à des valeurs élevées de la vitesse MIDI détermine sa valeur maximale. Transition Time Modulation Sélectionnez

Heure de transition Modulation Montant

Sélectionne la modulation supplémentaire appliquée sur les périodes de transition du générateur d'enveloppe. La phase d'attaque peut être modulée par la vitesse MIDI tandis que le temps de désintégration peut être modulée par la vitesse et les quatre contrôleurs MIDI (voir [Contrôleurs MIDI]). La quantité et la polarité de la modulation est contrôlée par [Transition Time Modulation Amount]. Contrôle la quantité et la polarité de la modulation appliquée à la destination choisie par [le temps de transition Modulations Select]. Tournez à gauche pour la modulation négative, attaque-dire plus ou moins temps de décroissance des valeurs de source de modulation faible. Tournez vers la droite pour la modulation positive normale, c'est à dire de plus longues durées à des valeurs faibles. Attack: définit le temps d'attaque du générateur d'enveloppe. Decaytemps de décroissance du générateur d'enveloppe. Sustain

Définit les

soutenir niveau du générateur d'enveloppe.

générateur d'enveloppe 3 de sortie

Définitle temps de relâchement du générateur d'enveloppe.

Tenez définit la durée d'une phase d'attente supplémentaire entre l'attaque et la décadence. Retard Ajoute une période initiale de délai avant que le signal de déclenchement redémarre l'enveloppe R = D Liens du temps de libération pour le temps de décroissance. Si, la valeur ajustée de [Decay] est également utilisé pour contrôler la phase de libération. record Brasde l'enveloppe enregistrable. L'enregistrement est commencé quand une porte MIDI est reçu et se termine lorsque la porte se ferme. Tous les mouvements de la molette [Valeur] sont stockés et peuvent être lus comme enveloppe (voir [Lecture]). Lecture Permet la lecture des mouvements enregistrés, déclenchés comme une enveloppe par des signaux MIDI Gate. Boucle boucle le mouvement enregistré sur la lecture. Valeur Lors de l'enregistrement (voir [Record]), chaque mouvement de ce bouton est stocké dans la mémoire. Pendant la lecture (voir [Lecture]), le bouton affiche les mouvements enregistrés. LFO 1/2 Waveform Sélectionne la forme d'onde de l'oscillateur basse fréquence. Il ya des formes d'onde standard [Sine], [triangulaire], [Pulse], et [Marches aléatoires], et plusieurs dérivations: [Pulse +] est une forme d'onde d'impulsion avec toutes les valeurs négatives coupées à 0; [Saw Up +] et [la scie +] sont des formes

triangulaires avec seulement la hausse rampe resp.falling et des valeurs positives; [Hsin +] est une multiplication de [Pulse +] et [Sine] etc Amplitude Modulation Source Amplitude Modulation Montant de sélectionner la source utilisée pour moduler l'amplitude du LFO. En cliquant sur la barre de titre du contrôle restaure la valeur à sa valeur par défaut. Règle la quantité et la polarité de la modulation appliquée à l'amplitude du LFO. Mode de déclenchement de sélectionner les événements qui redéclenchement du LFO. En mode [Freerun] Pas de reset se produit; en mode [Porte] LFO est réglé à la phase réglée par [Réinitialiser Phase] sur un événement de porte MIDI. [Horloge Porte] est similaire au mode [Porte], mais aussi active une grille pour la fréquence du LFO (voir [Vote]). [SP Horloge Porte] synchronise en outre la remise à la position globale MIDI de la chanson.

Enlever Phase Règle la phase à laquelle le LFO est réglée sur les événements de re-déclenchement. Taux de modulation Source Taux de modulation Montant de sélectionner la source utilisée pour moduler la fréquence du LFO. Si [Mode déclenchement] est réglé sur [Horloge Porte] ou [SP Horloge Porte], la modulation de fréquence n'est pas disponible. Règle la quantité et la polarité de la modulation appliquée à la fréquence du LFO. En cliquant sur la barre de titre du contrôle restaure la valeur à sa valeur par défaut. Si [Mode déclenchement] est réglé sur [Horloge Porte] ou [SP Horloge Porte], la modulation de fréquence n'est pas disponible. Taux Définit la fréquence du LFO. Si [Mode déclenchement] est réglé sur [Horloge Porte] ou [SP Horloge Porte], une grille est appliquée à ce contrôle, la quantification du taux de l'LFO pour les unités métriques sélectionnées dans [Taux de quantification]. Taux de quantification de sélectionner l'unité métrique utilisée comme grille de quantification pour [Vote] lorsque [Mode déclenchement] est réglé sur [Horloge Porte] ou [SP Horloge Porte]. KeyScaler Sliders Fournit un signal provenant de la hauteur actuelle qui peut être utilisé comme source de modulation. Les quatre curseurs définissent la fonction utilisée pour mapper l'emplacement MIDI sur le signal de modulation: A basse emplacements, la valeur la plus à gauche de l'élément coulissant est utilisé comme signal de modulation; à haute emplacements de la valeur du curseur le plus à droite est sélectionnée. Entre les deux, l'interpolation a lieu, en utilisant les deux coulisseaux intermédiaires en tant que points de contrôle. En plus du signal normal, il est une source de modulation qui multiplie la valeur clés mesureurs par la vitesse MIDI en cours. MIDI Contrôleurs faders La gauche fader est câblé à la molette de modulation

MIDI. Tous les autres peuvent facilement être affectés à n'importe quel contrôleur MIDI continue via MIDI Learn. Ils sont disponibles comme sources de modulations, nommés C1, x1, x2 et x3.

Commandes globales Les commandes globales d'accéder à plusieurs fonctions différentes. Première - et le plus important - l'allocation de voix du synthétiseur peut être contrôlée, fournir modes polyphoniques et monophoniques; en sélectionnant le mode unisson toutes les voix disponibles sont réglés à la même hauteur (comme dans un synthé monophonique), mais chacun est légèrement désaccordées. Il en résulte des interférences de forme d'onde et un son épais, chorus. Modes monophoniques fournissent également portamento. Paramètres déterminent le maître pitch shift et MIDI plage de pitch bend, et ajuster trémolo mondiale et le vibrato. La position de la voix dans le champ stéréo peut également être ajustée. Mode Gate de sélectionner le mode de fonctionnement global. [Poly] sélectionne le seul mode polyphonique; portamento ne fonctionne pas dans ce mode (voir [Glide Vitesse]). [Mono] résultats dans un signal de porte monophonique qui est déclenché à chaque note MIDI. [Legato] est similaire, mais génère un nouveau signal de déclenchement de gâchette que lorsque la porte a été fermée avant, c'est à dire aucune note est déjà pressé. [Uni Mono] et [Uni Legato] activer les modes unisson: Un signal de porte monophonique est utilisé pour toutes les voix, mais toutes les voix disponibles sont utilisés et désaccordé par la [Unisono] et [Unisemi] contrôlesenveloppes. Envelope Mode Sélectionne le comportement des pendant la période de libération si une nouvelle attaque est déclenchée. [Re-trigger] démarre la phase d'attaque en commençant par l'amplitude de l'enveloppe de courant; [Réinitialiser] commence l'attaque avec une valeur de zéro. Ainsi, [Réinitialiser] pourrait conduire à des clics indésirables s'il est utilisé sans soins. Unisono Définit le désaccord appliqué à chaque voix quand [Uni Mono] ou [Uni Legato] est sélectionné comme [Mode Gate]. Résultats de désaccord légères en sons épais, chorus, etc. Unisemi définit la quantité de pitch shifting appliqué à chaque voix quand [Uni Mono] ou [Uni Legato] est sélectionné comme [Mode Gate]. Cela agit comme le contrôle [Unisono] mais désaccorde les voix en demi-tons, par exemple, une valeur de 12 permet de régler toutes les voix d'une octave. Drift Active un mode de dérive qui transpose légèrement emplacements plus élevés. Il en résulte une plus analogique comme le bruit.

Clé Active touche-mise à l'échelle pour le contrôle unisson. Si vous appuyez sur, la valeur [Unisono] est automatiquement réduit à haute emplacements pour un son plus constant sur toute la plage de hauteur de l'instrument. Velocity Sélectionne la cartographie appliquée à la vélocité MIDI. Alors que [Linéaire] ne change pas la vitesse, [Connexion] résultats dans un compresseur comme effet tout [Expo] produit l'effet inverse.

Grossier Définit le réglage global de l'instrument en demi-tons, allant de -63 à 64. Beaux jeux l'accord global de l'instrument en demi-tons, allant de -0,5 à 0,5 Glide Speed Règle la vitesse à laquelle les nouveaux emplacements sont accessibles si elles sont mal articulées, c'est à dire si la note précédente était toujours détenu lorsque la nouvelle a été enfoncée. Cet effet de portamento ne fonctionne que dans les modes monophoniques (voir [Mode de porte]). Pitchbend Range Définit la plage en demi-tons par lequel la roue de pitch bend MIDI transpose la hauteur globale. Mode vibrato Indique si le vibrato est allumé, éteint ou disparu dans le MIDI molette de modulation. Vibrato Montant Règle la quantité de vibrato. En cliquant sur la barre de titre du contrôle restaure la valeur.sa valeur par Vibrato style choisit entre trois modes de vibrato différentsdéfaut. Key Règle la quantité de mise à l'échelle clé appliquée au vibrato. Tournezvous vers la gauche sans mise à l'échelle, vers la droite pour moins vibrato à basse emplacements, produisant un effet plus musical. Mode Tremolo Sélectionne si trémolo est allumé, éteint ou disparu dans la roue MIDI de modulation. Tremolo Montant fixe le montant de tremolo . En cliquant sur la barre de titre du contrôle restaure la valeur à sa valeur par défaut. Vibrato et Tremolo fréquence vocale panoramique commutateur vocal panoramique Montant Règle la vitesse des deux vibrato et trémolo. Choisit si les voix de l'instrument sont placées à différentes positions dans le champ stéréo. En particulier en combinaison avec le [Unisono] contrôler ce qui peut produire des effets spatiaux impressionner. Définit la quantité de panoramique de la voix. En cliquant sur la barre de titre du contrôle restaure la valeur à sa valeur par défaut. Maître 1/2 Définit le niveau de sortie de l'instrument. Utilisez le gros bouton du milieu pour régler le niveau maximal de la présélection; le petit bouton vers la droite contrôle la sortie l'amplitude de l'instrument dans tous les patches.

touche AMP de régler la quantité de correction d'amplitude automatique par rapport à la hauteur du synthétiseur. Tournez à gauche pour aucune influence de la hauteur sur le niveau de sortie, le droit à l'humidité élevées emplacements. Cela peut être utilisé pour simuler le son des synthétiseurs analogiques.

Oki Computer 2

Si vous êtes excité par des mots tels que analogique et vintage, regarder loin maintenant. Oki Computer 2 est un synthétiseur à table d'ondes compact, un spécialiste en sons lo-fi numérique qui est originaire de l'époque des bips et des bips 8 bits ... Il est également assez capable à la création de pistes de ronflement, des séquences rythmiques et impairs savoureux tonalités basses. le panneau de Oki Computer 2 est compact mais doté de fonctions.

Heureusement, la plupart des sections doivent être assez simple pour l'utilisateur moyen de synthé. Toutefois,

la section [Oscillator] est assez unique et les utilisateurs sont fortement encouragés à lire cette partie du manuel. Oki Computer 2 dispose d'une banque de 50 vagues. Pour chaque patch, vous pouvez charger n'importe quel 16 de ces ondes dans l'oscillateur dans n'importe quel ordre. Cette flexibilité représente une amélioration majeure par rapport l'ensemble d'origine (où l'oscillateur était en permanence «câblé» pour les mêmes 16 vagues). De plus, chaque vague chargé dans l'oscillateur peut être traité dans une variété de façons.

MIDI dans la liste déroulante en haut à gauche commutateurs du panneau entre les modes de fonctionnement polyphoniques et monophoniques. En mode polyphonique, Oki Computer fonctionne comme un poly-synthé. Le mode monophonique ne limite pas le nombre de voix à 1; il permet des fonctionnalités très musicales legato, glissement, et l'unisson

Gate Mode -..Sélectionne si l'appareil est utilisé comme synthétiseur polyphonique ou monophonique Unison Détermine le nombre de voix simultanées. Ce n'est active que si [Mode Gate] est réglé sur [mono]. Ecart Définit la quantité de désaccord de voix en demi-tons. Ce n'est active que si [Mode Gate] est réglé sur [mono]. Glide détermine la quantité de portamento, c'est à dire le temps utilisé pour atteindre un nouveau terrain de MIDI. Ce n'est active que si [Mode Gate] est réglé sur [mono]. Octave Transpose la hauteur de l'ensemble oscillateur d'une octave. Demi-ton Transpose la hauteur de l'ensemble de l'oscillateur par demi-tons. Beaux Affine la hauteur de l'ensemble de l'oscillateur. Pitchbend Définit la plage de pitch MIDI molette d'un demi-ton.

Oscillateur Le [Wavetable Position Bar], situé sous la fenêtre de l'oscillateur principal, est peut-être la partie la plus difficile du synthétiseur à comprendre. Ce bar a deux objectifs. Tout d'abord, la boîte de carré

indique l'emplacement d'onde de courant sélectionné pour l'édition (il ya 16 emplacements). Deuxièmement, la ligne vert clair indique la position actuelle de table d'onde. La position de table d'onde de courant est réglée par la [Wavetable Position Knob] (à la gauche du bouton d'entraînement), ainsi que toute modulation acheminés vers la position de la table d'onde (voir [matrice de modulation]). La meilleure façon d'expliquer comment la [Position Wavetable Bar] fonctionne est par exemple: Cliquez sur le menu instantané et le preset numéro 1 "par défaut"intéressant)..

Dans cette présélection, l'oscillateur est chargé avec 16 ondes sinusoïdales (inutile de dire, cela ne semble pas particulièrement Cliquez sur la case la plus à gauche sur la table d'onde Position Bar cela sélectionnez la première tranche pour l'édition. Notez que dans la case [vague] (sous la [Wavetable Position Bar]) une image d'une onde sinusoïdale est affiché, avec un nombre de zéro à côté de lui. Cela indique que l'onde sinusoïdale (nombre d'onde de zéro de la banque de maître) est chargé dans la fente en cours. Pour charger une vague, cliquez et faites glisser la souris sur le sélecteur Wave. Maintenant, cliquez sur la deuxième fente d'onde (c'est à dire la zone grise à côté sombre). Le sélecteur Wave afficher une onde sinusoïdale (souvenezvous de ce patch avait 16 ondes sinusoïdales identiques chargés). Maintenant essayez de charger une vague différente de l'emplacement 2, à nouveau en cliquant et glissant sur le sélecteur Wave. Dans l'instantané 'par défaut', la [Wavetable Position Knob] est réglé à 1,00. Cela signifie que lorsque vous jouez une note, vous entendrez (et voir) la vague chargé dans l'emplacement 1. Appuyez sur une note sur votre clavier, et déplacer lentement le bouton de 1,00 à 2,00. Vous entendrez et verrez la vague chargé dans la fente 1 morph dans la vague chargé dans l'emplacement 2. Remarquez comment l'indicateur de position de l'onde se déplace en conséquence. C'est la clé de la façon Oki Computer 2 produit des sons dynamiques: par morphing entre les vagues adjacents à la table d'onde. Même si cela peut être fait manuellement avec le bouton de position de l'onde, les choses deviennent beaucoup plus intéressant lorsque les différents modulateurs (par exemple enveloppe, séquenceur, LFO) sont utilisés pour mélanger entre les vagues. Outre le sélecteur Wave, toutes les commandes en dessous de la barre de position à table d'ondes sont utilisés pour modifier la forme d'onde. Lors de l'utilisation de ces contrôles, il est important de se rappeler qu'ils ne concernent que la vague dans l'emplacement sélectionné (c'est à dire la boîte verte), qui n'est pas nécessairement la forme d'onde en cours de lecture (c'est à dire la ligne verte).

Ratio

Définit le nombre de fois la forme d'onde se répète dans un cycle de l'oscillateur unique. Notez que les valeurs entières et décimales peuvent être réglées indépendamment, notent également que le réglage du

rapport fera pitch shift. pivoter la vague position de départ dans le cycle de

Phase l'oscillateur. Forme Incline la forme d'onde à gauche ou à droite (sur l'onde de pouls elle est identique à une commande de largeur d'impulsion). Numérisez Réduit la profondeur de bits de la vague. Amp Baisse le volume de vague. Copie Stocke les réglages actuels dans un tampon d'édition qui peuvent être lus à nouveau sur le bouton [Coller].

Colle rappelle les données de le tampon d'édition (voir [Copier]). Distortion Amount Contrôle la quantité de distorsion. (Voir aussi [Mode Distorsion].) Mode de distorsion de sélectionner la façon dont le signal est déformé. [Saturation] applique une"standard" courbe de saturationpour le signal. [Triangle] et [Sine] impliquent tous deux wrap-pingleurs formes respectives dans le signal d'entrée. Lorsqu'il est utilisé sur une onde sinusoïdale, ces deux fonctions peuvent sembler quelque peu réminiscente de FM. [Bruit] permet à un générateur de bruit.

Filter / Out Cette section contrôle la mise en forme appliquée à la fréquence du spectre (filtre) et l'amplitude du son.

Mode enveloppe d'amplitude de sélectionner l'enveloppe de la sortie principale. Dans la plupart des cas, [E1] sera le choix préféré. Parfois, cependant, vous pouvez utiliser l'enveloppe 1 uniquement à des fins de modulation. Dans ce cas, sélectionnez [G] (porte MIDI, ignorant vitesse) ou [Vel] (porte MIDI, y compris la vitesse). Damp contrôle la quantité de haute fréquence d'amortissement. Volume Règle le volume de sortie principale en décibels. Coupure Définit la fréquence de coupure du filtre. Resonance Règle la quantité de résonance du filtre. Suivre Définit la quantité de coupure suivi de terrain. À 100%, de coupure est augmentée d'un demi-ton pour chaque incrément de hauteur MIDI. À -100%, de coupure est diminué d'un demi-ton pour chaque incrément de hauteur MIDI. A + / 200%, le seuil de changements par deux demi-tons pour chaque variation d'un demi-ton en hauteur. Passe-bas, passe-bande, passe-haut Détermine le rapport de mélange du passe-haut, passe-bande et composantes passe-bas du signal de sortie du filtre.

enveloppe, CC1, séquenceur et LFO Oki Computer 2 dispose de deux générateurs d'enveloppe. Les deux peuvent être utilisés pour la modulation générale via la matrice de modulation, mais l'enveloppe 1 peut également être acheminé directement au volume de sortie dans la section [Filter / Out]. Sinon, les générateurs d'enveloppe sont identiques. L'article de CC1 vous permet d'enregistrer les mouvements de molette de modulation. Pour enregistrer une séquence, cliquez sur le bouton [Enregistrer]. Le bouton clignote, indiquant qu'il est armé et d'attente. L'enregistrement commence quand une note MIDI est pressé, et terminer lorsque la note est relâchée (ou lorsque toute la mémoire d'enregistrement est épuisé). Vous pouvez enregistrer les mouvements avec la souris, ou le bouton de CC1 sur un contrôleur MIDI. Tant que le bouton [Play] est enfoncée, les enregistrements seront lus chaque fois qu'une note est déclenchée. L'enregistrement est envoyé à MIDI CC1. Par conséquent, pour utiliser l'enregistrement en tant que source de modulation, sélectionnez CC1 dans la matrice de modulation. Notez que même si les séquences sont enregistrées en monophonie, la lecture fonctionne en pleine polyphonie. Le séquenceur est une source de modulation très souple. Il peut fonctionner comme un arpégiateur, un LFO de forme personnalisée ou une enveloppe supplémentaire. Vous pouvez dessiner ses étapes avec la souris. Vous trouverez un LFO prochaine norme pour le séquenceur. Nvelope E 1/2 Attaque

Contrôle le temps d'attaque du générateur d'enveloppe.

Tenez Contrôle le temps de maintien du générateur d'enveloppe. Decay contrôle le temps de décroissance du générateur d'enveloppe. Maintenir le niveau de maintien des contrôles du générateur d'enveloppe.de sortie Contrôlele temps de relâchement du générateur d'enveloppe. Vitesse Multiplie le temps global de l'enveloppe. Velocity Détermine la mesure dans laquelle l'enveloppe d'amplitude est liée à la vitesse. Clock Sync synchronise les temps de l'enveloppe sur le tempo MIDI

Boucle

CC1

global. activation de ce bouton entraîne l'attaque, détenir et stades de décomposition en boucle quand les notes MIDI sontdéprimé. Fiche bras l'enregistreur de CC1. Lecture Permet la lecture des mouvements enregistrés, déclenchée comme une enveloppe par des signaux MIDI Gate. boucle boucle le mouvement enregistré sur la lecture.

Synchroniser le séquenceur à l'horloge MIDI. Notez que lorsque les deux [Clock Sync] et [Verrouillage Phase] sont activées, le séquenceur est verrouillé à la position MIDI du morceau. Phase Verrouillela phase du séquenceur. Lorsque cette option est activée, les événements de note MIDIseront nepas re-déclencher le séquenceur. Notez que lorsque les deux [Clock Sync] et [Verrouillage Phase] sont activées, le séquenceur est verrouillé à la position MIDI du morceau. Boucle Lorsqu'il est activé, le séquenceur boucle indéfiniment, sinon il va lire une seule fois en cas de déclenchement. Aligner Active un vertical grille avec un pas de 1/12 de la hauteur.complète fréquence Détermine la vitesse du séquenceur. Longueur Définit la longueur du séquenceur dans les étapes. lisse détermine le montant de l'interpolation entre les étapes adjacentes (à droite dure, le séquenceur produit de type enveloppe lisse sortie). Variation confère une sorte de balançoire sur le mouvement de séquenceur, donc pas jouer alternativement lents et rapides. Centre de ce contrôle pour les mesures de longueur égale. Clock Synchroniser le LFO sur l'horloge MIDI. Notez que Sync lorsque les deux [Clock Sync] et [Verrouillage Phase] sont activées, le LFO est verrouillé à la position MIDI du morceau. Phase Verrouillela phase du LFO. Lorsque cette option est activée, les événements de note MIDIseront nepas re-déclencher le LFO. Notez que lorsque les deux [Clock Sync] et [Verrouillage Phase] sont activées, le LFO est verrouillé à la position MIDI du morceau. Frequenc Détermine la vitesse du LFO. y

Sequence Clock r Sync

LFO

détermine le point à l'onde de l'OBF où oscillation commence quand une note est déclenchée. Ce ne fonctionne que si [Verrouillage Phase] est éteint. Fade Définit le temps de montée du LFO (c'est à dire le temps nécessaire pour atteindre la pleine amplitude). Forme Incline la forme LFO soit la gauche ou la droite. FM / AM Déterminer la quantité qui la molette de modulation (y compris les mouvements enregistrés) la fréquence et l'amplitude de modulatea respectivement. Phase

matrice de modulation La matrice de modulation permet quatre sources tout de modulation pour être acheminé à toutes les quatre destinations. Vous pouvez sélectionner des sources de modulation à l'aide des menus déroulants ci-haut. Les destinations sont choisies avec les menus inférieurs. Les curseurs deentre ces menus fixé le montant de la modulation. La liste complète des sources de modulation et des destinations est résumé dans le tableau suivant: Sources Vel note MIDI (0 à 1) PB MIDI roue de pitch bend (-1 à 1) CC1 MIDI CC1 la molette de modulation. Remarque qui a enregistré les mouvements de CC1 (dans la section de l'enveloppe d'enregistrement) sont acheminés à ce paramètre. (0 à 1) E2 générateur d'enveloppe2 Seq Le séquenceur LFO Destinations Amp volume de sortie +100%)PITCH (-12 à +12 demi-tons) d'onde de la positionoscillateur d'ondes de coupure -60 à 60 demi-tons) Chorus de fréquence Chorus

(0 à 1) (-1 à 1) (-1 à 1) (-100% à de oscillateur (-16 à +16) de coupure du filtre (de ( -100% à 100%)

Steampipe 2

Steampipe 2 est un synthétiseur physique modélisation efficace des modèles de l'air soufflé à travers un tuyau accordable. Il utilise un résonateur accordé pour créer baissée, soufflé, arracha des sons, ainsi que de nouveaux sons hybrides étranges. En plus d'un filtre passe-tout à l'écoute et de nombreux contrôles de la "forme" de la conduite, il s'agit d'un filtre de la roue contrôlée mod pour obtenir l'amortissement et les effets du bruit de souffle. L'unité excellente sonorité réverbération SpaceMaster Deluxe ajoute la dimension du signal global. Vous pouvez le trouver sur le panneau B.

Steampipe 2 simule le passage d'air à travers un tube de taille variable et de la résonance. C'est physique techniques de modélisation utilisent des signaux de bruit profilées en passant par l'écoute et filtrés retards de rétroaction. L'ensemble est fondamentalement divisée en deux parties: la vapeur et de canalisations. Le module de vapeur génère du bruit en forme et filtré. Pensez au module de vapeur que l'oscillateur de Steampipe 2. La vapeur d'eau fournit de l'énergie acoustique qui sera pas formée par le tuyau. Le module de tuyau donne de la hauteur et de la résonance "du vent". Le patch a également une enveloppe de volume ADSR et un filtre passe-bas. Les deux peuvent être modulées par la vitesse de suivi keyand. Vapeur tuyau 2 peut être un synthétiseur très expressif, alors assurezvous que vous branchez votre clavier MIDI et vérifiez les préréglages avec la molette de modulation dans l'action.

Vapeur La mise en forme du timbre de la DC / la source de bruit se produit dans la section de vapeur. Le

filtre passe-bas fonctionne à une pôles ou en mode à 2 pôles, bien que le contrôle de la résonance ne s'applique que dans le filtre deux pôles. Après le bruit est filtré, le signal est introduit dans le module de pipevapeur.;

Attack: définit le temps d'attaque de l'enveloppe ADSR déclenchée par des événements MIDI Gate et utilisé pour générer un signal initial à court de . contrôle logarithmique enveloppe Decay le temps de décroissance de l'enveloppe ADSR déclenchée par des événements MIDI Gate et utilisé pour générer un signal initial à court de vapeur; contrôle logarithmique. Sustain détermine le niveau maximum de l'enveloppe atteindra. Cela devient modulée par la dynamique si [VelSns] est sur. Définit sortie le temps qui passe jusqu'à ce que l'enveloppe est complètement disparu après le signal note-off. Velocity Détermine la sensibilité à la vélocité de l'enveloppe. Plus cette valeur est élevée, plus la valeur de crête de l'enveloppe sera. Échelle Cette échelles les temps de l'enveloppe en fonction de la hauteur des notes MIDI entrantes. Tournez-vous vers la gauche sans mise à l'échelle du clavier, à droite pour la réduction des temps d'enveloppe sur des notes plus élevées. Legato Bascule mode legato ou désactiver. Si activé, l'enveloppe redémarre que lorsque le portail passe de zéro à positive. DC / bruit fondus enchaînés entre la composante continue à gauche et le bruit filtré à droite. Le signal mixte est utilisé comme entrée de vapeur du tube de résonance. Générateur de coupure La fréquence de coupure du filtre passe-bas. Reso Règle le niveau de résonance du filtre. Ne fonctionne que lorsque le filtre est en mode 2 pôles. Polonais Bascule entre 1 pôle et passe-bas 2 pôles. Key-piste Contrôle la clé de suivi du filtre. Ceci met à l'échelle la fréquence de coupure en fonction de la position du clavier. Plus la hauteur de la note, plus la fréquence de coupure sera. Vel-Track Controls la mise à l'échelle de la vitesse du filtre. Tournez vers la droite pour des fréquences de coupure à des vitesses plus

Env-Amt

élevées MIDI. Définit le montant de l'enveloppe à la fréquence de coupure.

conduit Module Le est constitué d'un certain nombre de sous-modules pour créer la hauteur et la résonance. Le signal de bruit est amené à partir d'un brai de retard fournissant à l'écoute unique, dans le module [Allpass] pour produire une résonance. Ensuite, un [saturateur] reçoit le signal et s'applique bord et de la débâcle. Le [MW Filtre] complète la chaîne de signal avec une tonalité générale étape de mise en forme. Le [Feedback] et [PUSH-PULL] sections agissent sur les signaux détournées de la chaîne du signal principal et passé de nouveau en lui par l'intermédiaire de boucles de rétroaction. Contrairement à la section [Feedback], qui simule la conduite elle-même, la section Push-Pull contrôle de l'air et ses oscillations dans le tuyau. Le module [Délai Tune] contient le délai accordé que fournit pas à la vapeur. Le [Tune] et [Réglage fin] boutons vous permettent de régler la hauteur fondamentale du signal. L'oscillateur 440 en bas de l'ensemble fournit une hauteur de référence à des fins de réglage. Le pas de retard peut être balayé négativement ou positivement par la molette de modulation, avec la quantité de modulation fixé par les [MW] bouton. Le filtre passe-tout reçoit le signal à l'écoute du retard de résonance. Il peut être activé et désactivé avec la touche [Power] de la section [Allpass]. Ce passe-tout peut être réglée pour créer des effets de résonance. Vous pouvez produire des sons vitreux, métalliques et cloche, en désaccord le filtre passe-tout contre le retard. En réglant le bouton [Diffusion], vous pouvez également créer une variété de réverbération des sons de la simulation de l'air en écho le long de surface dure de un tuyau. Le module de saturation se transforme entre la saturation et la coupure, de saturer ou de casser le signal avant qu'il n'atteigne le filtre MW. Le [MW Filtre], contrôlée par la molette de modulation, dispose d'un Pass 1 pôle haut suivi d'un filtre passe-bas 1 pôle. Chaque filtre vous permet de définir une roue vers le bas et une roue de réglage en place, ce qui permet de mettre en place des changements de timbre complexes et les effets d'amortissement. Chaque filtre peut avoir son propre [track clé] mise. L'interrupteur [Polarity] inverse la polarité de la conduite, en changeant le timbre du son. Cela transforme souvent des tons haute fréquence pour plus profonds et vice versa. L'[Feedback] module traite les évaluations dans la chaîne du signal. Le

bouton [Rev-temps] s'étend ou réduit la réverbération produite par ce signal de retour. Le signal de réverbération peut être étouffée avec la commande [Damp]. D'amortissement peut être modifié par quantité [Key-Track]. Élevés [Key-Track] Des valeurs plus amortissement sur les terrains plus élevés. Cela permet Steampipe 2 pour émuler des instruments à cordes pincées ou frappées comme des pianos, des harpes, et guitares acoustiques.

Tune Régler la hauteur fondamentale du signal. Pour accords d'instruments standards mis au [A440] oscillateur au fond de la pièce. RetardTune FineTune de contrôle précis du terrain de signal. Correction d'erreur de fréquence d'échantillonnage SREC. Règle la correction de réglage de la conduite. Lorsque les modifications de signal dans ce patch et le taux d'échantillonnage de Reaktor interfèrent avec le modèle physique de Steampipe, ce pas de réglage extra-fine devient nécessaire. Tune contre la section A440. Mod-Gross Définit la quantité de modification de la hauteur par la molette de modulation MIDI. Cela simule les changements de hauteur de tuyaux se soufflé plus doux ou plus fort. Rev-temps de régler le temps de réverbération de la conduite, soit le montant de l'atténuation appliquée au signal de la rétroaction avant d'être mélangé avec le nouveau signal entrant. Plus le temps de réverbération, plus le signal du bruit de la vapeur entrant devient un ton à pas reconnaissable. Réactions humides fixe le montant de la haute fréquence d'amortissement de la conduite à de touche. Key-piste Controls-clé suivi de la rétroaction. Tournez vers la droite pour les temps de réverbération à emplacements élevés MIDI. Tune Contrôle la hauteur de la résonance passe-tout. Si le filtre passe-tout est éteint, ce contrôle ne montre aucun effet. AllpassTune FineTune Accord fin de la hauteur de résonance passe-tout. Si le filtre passe-tout est éteint, ce contrôle ne montre aucun effet. Correction d'erreur de fréquence d'échantillonnage SREC. Règle la correction de réglage de la conduite. Lorsque les modifications de signal dans ce patch et le taux d'échantillonnage de Reaktor interfèrent avec le modèle physique de Steampipe, ce réglage fin de la hauteur supplémentaire devient nécessaire. Tune contre la section A440. Si le filtre passe-tout est éteint, ce contrôle ne montre aucun effet. Mod-Gross Définit la quantité de modification de la hauteur par la molette de modulation MIDI. Cela simule les changements de hauteur de tuyaux se soufflé plus doux ou plus fort.

On / Off Active le module passe-tout ou le désactiver. Allumez les effets d'attaque supplémentaires du son de la conduite. Allpass

Diffusion Détermine la diffusion des résonances générées par le module passe-tout. Tournez à gauche pour effets d'attaque supplémentaires du son de la conduite. Il améliore également le son des fréquences harmoniques qui ne sont pas des multiples de la hauteur principale, comme par exemple dans des cloches. Définit l'offset de la valeur de décalage ajouté au signal de vapeur réverbérant. Ce paramètre influence la vapeur entrant et sa réverbération dans le tuyau. Il interagit tonale avec le bouton de polarité. Push-Pull

poussoir

Définit la quantité de réverbération vapeur.

Souple / rigide Saturation Contrôle de l'équilibre entre la saturation douce et hardclipping.

Symétrie Ce paramètre introduit une asymétrie de niveau dans le signal. Avec l'augmentation de l'asymétrie de la partie positive du signal est réduite.

Polarité

Cette commande inverse la polarité de la conduite, ce qui

modifie le timbre du son. Il interagit avec la section tonale [Push-Pull]. Polarité

Salut Passe 0 Définit la fréquence de coupure d'un filtre passe-haut supplémentaire dans le tuyau à améliorer les fréquences des formants. Les formants sont modifiés par la pression dans la conduite (pas par la hauteur de la conduite). La pression peut être contrôlée par la molette de modulation. À de faibles valeurs de molette de modulation ce bouton est utilisé pour déterminer la fréquence des formants. Mod-Wheel pour filtrer Salut col 1 Définit la fréquence de coupure d'un filtre passe-haut supplémentaire dans le tuyau à améliorer les fréquences des formants. Les formants sont modifiés par la pression dans la conduite (pas par la hauteur de la conduite). La pression peut être contrôlée par la molette de modulation. À des valeurs élevées de la roue de modulation ce bouton est utilisé pour déterminer la fréquence des formants. K ey-piste haut contrôle la quantité de clé de suivi appliqué à la fréquence de coupure du filtre passe-haut. Tournez vers la droite pour des fréquences de coupure de sons aigus MIDI. Lo pass 0 Définit la fréquence de coupure d'un filtre passe-bas supplémentaire dans le tuyau à améliorer les fréquences des formants. Les formants sont modifiés par la pression dans la conduite (pas par la hauteur de la conduite). La pression peut être contrôlée par la molette de modulation. À de faibles valeurs de molette de modulation ce bouton est utilisé pour déterminer la fréquence des formants. Lo pass 1 Définit la fréquence de coupure d'un filtre passe-bas supplémentaire dans le tuyau à améliorer les fréquences des formants. Les formants sont modifiés par la pression dans la conduite (pas par la hauteur de la conduite). La pression peut être contrôlée par la molette de modulation. À de faibles valeurs de molette de modulation ce bouton est utilisé pour déterminer la fréquence des formants. K e y-Track Low Contrôle la quantité de clé de suivi appliqué à la fréquence de coupure du filtre passe-bas. Tournez vers la droite pour des fréquences de coupure de sons aigus MIDI.

Controls mondial La dernière section de Steampipe 2 consiste en des contrôles mondiaux terrain, la polyphonie, glissement, et un étage de sortie. Vous obtenez également un arpégiateur et un générateur de tonalité d'essai.

Pitch Bend Mode vocal Désaccord mode

Glide sur/ off Glide Time

Mod-Gross

Mode Arp

Arp Vitesse Ecart

définit la plage de la molette de pitch bend. lance un léger désaccord en le signal d'une vive son. Menupour les différents modes de polyphonie. Choisissez entre poly, mono, unisson, et trois modes d'arpégiateur. Basculeglisser sous ou hors tension. Détermine le temps le terrain de Steampipe prend à suivre emplacements MIDI entrants, lorsque [Glide] est activée. Ce bouton fait suite à un signal de la molette de modulation entrant. Utilisez-le lorsque vous n'avez pas de contrôleur de matériel disponible. Ce menu propose différents modes de arpèges. Choisissez entre un maximum (>>), bas (<<), de haut en bas (>> <<), et aléatoire. Menudu choix entre les différentes vitesses relatives au tempo global. lance une propagation stéréo sur la sortie principale .

sortie

gain de principal de contrôle du volume de sortie. A440 Tuning / Désactivation du bip A440 Si activé, le signal d'un oscillateur sinus est mélangé à la sortie principale. Utilisez-le pour régler le tuyau. La fréquence est 440Hz. Gain de régler le volume de la tonalité 440Hz d'accord.

Espace maître Deluxe Vous pouvez trouver ce module de réverbération remarquable sur le panneau B de la Steampipe 2. Sur la base de plusieurs retards de diffusion, Espace Master peut produire un large éventail d'ambiances

naturelles ou expérimentales de haute qualité. Ensemble utile de la correction des paramètres de réverbération comprend une section début des réflexions, un module de réflexions tardives, et un poste EQ. Cadrans pour principale temps de réverbération, le contrôle de l'équilibre entre les deux phases de réflexion, et entre sec et humide autour de signal hors les contrôlessortie.

étape d'entrée et de Vous pouvez mettre un retard initial dans le signal de réverbération avec le pré-retard [Time] cadran et contrôler la la position stéréo de préretard avec le bouton [Symétrie]. Le curseur [Early / Late Solde] peut être utilisé pour déplacer la source dans l'espace - plus les premières réflexions amener le signal à l'avant et des réflexions plus tardivesfaire

leapparaître plus loin dans l'espace. A la fin de la chaîne du signal de fondus enchaînés l'[Dry / Wet] curseur entre signal d'origine et réverbération.

Durée Mélange Predelay Symétrie

Définit un retard initial pour le signal humide.

lance une différence dans les temps de retard pour le droit et les canaux de pré-délai laissé. Utilisez cette option pour positionner le signal autour dans le champ stéréo. Early / Late Solde

Avec ce paramètre, vous pouvez définir combien de réflexions précoces et tardives, respectivement, peut être entendu dans la sortie. Sec / humide de doser l'équilibre entre le sec et signal traité. bouton d'alimentation

Commutateurs la réverbération

ou le désactiver.

Réflexions Utilisez les deux [Taille] et [Diffusion] paramètres pour contrôler deux étapes de densité variable de réflexions diffuses. Le stade précoce représente souvent la réponse directe de l'espace virtuel, tandis que la fin des réflexions définissent le son lorsque les premières réflexions sont morts loin. Pour les effets dynamiques de la réverbération, vous pouvez utiliser la section de modulation. Il propose un LFO acheminé vers les temps de retard avec [Vote] et [profondeur] contrôle. Le LFO peut améliorer votre signal de réverbération en ajoutant vivacité.

Taille Détermine la quantité d'espace générée par les modules de réflexions précoces ou tardives en ajustant le temps de retard des délais de diffusion sous-jacents. Des valeurs plus élevées donnent l'impression de grands espaces.

Early / Late Réflexions Symétrie introduit un décalage stéréo dans les réflexions générées. Diffusion de régler la densité perçue des réflexions générées. Utilisez une réverbération clairsemée ou plus complète. Temps de réverbération RT60 Cette commande modifie le temps de décroissance de la réponse de la réverbération. taux Contrôle desde fréquence LFO modulant les temps de retardcontrôle. Modulation de profondeur de pour la profondeur de modulation du LFO. Des valeurs élevées en augmentant la modulation d'amplitude.

Réponse en fréquence Les deux sections EQ servent légèrement différents besoins. Les égaliseurs d'amortissement sont intégrés dans les étapes de réflexion et influencer leurs réponses en fréquence. Le Post EQ agit sur la sortie principale de la pièce et doit être utilisé pour finaliser l'ensemble.son

LowFreq Cutoffpour le filtre de rayonnage bas qui coupe dans la réponse en fréquence de retard de diffusion à la fois précoce et réflexions tardives. Amortissement haute fréquence de coupure du filtre plateau haut qui coupe en retard de diffusion réponse en fréquence de façon anticipée et réflexions tardives. Lohumide Montantde coupe pour le filtre passe-bas des étagères. Salut Damp Montant de coupe pour le filtre haute étagère. Low Freq coupure pour le bas EQ qui agit sur la sortie principale de la réverbération.Freq hautCutoffpour la haute EQ qui agit sur la sortie principale de la réverbération. Lo Boost réduction ou l'augmentation de la quantité faible Equalizer-.. Equalizer Salut Boost Cut ou quantité de boost pour le haut de l'égaliseur

sous-harmonique

sous-harmonique génère pad-comme, sons atmosphériques et Dans le même temps - d'épaisseur, monophoniques plaques de plomb. Il se compose de deux générateurs de sons indépendants: Le [Sub Oscillator] est basée sur la synthèse additive, et la section [Formant] fonctionne comme un oscillateur avec un filtre de fréquence de voyelle constante. En interne, les oscillateurs sont assez complexes; le [Sub Oscillator], par exemple, ne pas utiliser harmoniques normales de la fréquence principale pour effectuer la synthèse additive, mais produit des sous-harmoniques. Cependant, ces détails techniques restent cachés sous l'interface utilisateur simple.

Vocaux Cette section traite de l'affectation de voix. Vous avez les modes monophoniques et polyphoniques normales, et un mode unisson supplémentaire qui utilise toutes les voix disponibles (comme polyphoniques), mais les met à la même hauteur, légèrement désaccordé. Les interférences de phase résultant produisent un effet de chorus. Le montant de portamento et l'influence de la roue de pitch bend MIDI sur l'instrument peut également être réglée ici. Mode vocal Contrôle la mission de la voix de l'instrument. [Poly] sélectionne polyphonique, [Mono] passe au comportement monophonique; [Uni] est également monophonique, mais utilise toutes les voix disponibles qui sont légèrement désaccordé à l'autre.

Detune

Règle la quantité de désaccord en mode [Uni]. Tournez-vous vers la gauche pour de plus grands intervalles entre les voix. Glide Commutateurs et désactive le portamento (voir aussi [Vitesse]). Speed Règle la quantité de portamento, c'est à dire le temps qui s'écoule jusqu'à ce que la hauteur d'une note MIDI nouvellement reçu est progressivement atteint. Ensembles pitch bend la plage de la molette de pitch bend MIDI en demi-tons.

Vibrato Crucial pour le son de cet instrument est l'effet de vibrato. Elle est produite par la cartographie du signal d'un LFO sur la hauteur de l'instrument. La forme d'onde du LFO, sa fréquence et la quantité de modulation de hauteur peuvent être commandés ici, fournissant des paramètres différents de l'idée normale de vibrato musical mais génèrent néanmoins des sons impressionnants. Forme de sélectionner la forme d'onde du LFO dont le signal est utilisé pour moduler l'instrument de . pas pour des effets de vibrato Rate Détermine la fréquence à laquelle le vibrato LFO oscilleLFO.; Largeur Définit la largeur d'impulsion du vibrato tourner à la position médiane pour un signal symétrique. Montant Règle la quantité de vibrato. Tournez-vous vers la gauche pour l'absence de vibrato, vers la droite pour une modulation de la plage de hauteur ajustée de [série]. Plage Controlsla quantité de vibrato absolue en demi-tons (voir aussi [Montant]).

Amplitude et de modulation d'enveloppe Ces deux générateurs d'enveloppe, placés vers la gauche (de l'enveloppe de modulation) et la droite (enveloppe d'amplitude) de la [Voice] et [Vibrato] sections, façonnent l'amplitude de l'instrument et de moduler le montant de la rétroaction de la [Sub Oscillator] ainsi que la fréquence des formants de la [Formant Oscillateur]. Ils fonctionnent comme des enveloppes ADSR normales, mais offrent des options supplémentaires de re-déclenchement, touche-mise à l'échelle, et réglable sensibilité à la vélocité MIDI. Mode Sélectionne la façon dont le générateur d'enveloppe réagit à un nouveau signal de porte lorsque la porte précédente n'est pas encore fermée. En mode [Leg] le générateur d'enveloppe ne réagit pas sur le nouveau signal de porte; en mode [Ret], il est re-déclenchée, en utilisant le niveau de l'enveloppe actuelle comme point de départ; en mode [RST] le générateur est également re-déclenché, mais remis à son niveau initial. Ce contrôle ne montre aucun effet si [Voice] [Mode audio] est réglé sur [Poly]. Attack: définit le temps d'attaque du générateur d'enveloppe. Decaytemps de décroissance du

générateur d'enveloppe. Soutenir Définit le niveau de soutien du générateur d'enveloppe.sortie Définitle temps de relâchement du générateur d'enveloppe. Clé détermine la quantité et la polarité de mise à l'échelle clé appliquée aux périodes de transition du générateur d'enveloppe. Tournez-vous vers la gauche pour des transitions plus rapides à basse emplacements, à droite pour les transitions lentes à basse emplacements.

Velocity Définit la quantité de vélocité MIDI influence sur l'amplitude de l'enveloppe. Tournez-vous vers la gauche pour des amplitudes constantes qui sont indépendants de la vitesse, et à la droite de la sensibilité de la vitesse plein.

Sub Oscillator Cet oscillateur crée le terrain MIDI fondamentale qui génère quatre sousharmoniques en dessous de cette fréquence. Le rapport entre les harmoniques de la hauteur principale et leurs amplitudes peuvent être contrôlés individuellement, semblable à un synthétiseur additif standard. Une fonction de rétroaction offre modulation de la forme d'onde de base, un fondu enchaîné en douceur d'une onde sinusoïdale à celui qui sonne comme une forme d'onde en dents de scieoscillateur.; Pas Contrôle la modification de la tonalité de la fréquence principale de la sous il ya un gros (en haut) et une amende (en bas) de contrôle. Comme le sous oscillateur génère des harmoniques inférieures à la fréquence principale, la commande de pas décale les sous tons à une fréquence utilisable. Harmonique A / B / C / D amplitude A / B / C / D Sélectionnez quatre sous harmoniques de la fréquence principale. Leur volume est contrôlé par le contrôle respectif [Amplitude]. Sélectionnez l'amplitude de la sous harmonique correspondant ajusté par la commande [Harmonique]. Commentaires Montant Définit la quantité de feedback appliquée à l'oscillateur interne sous. Tournez à gauche pour un son sinusoïdal comme non faussée, vers la droite pour un signal de scie, etc. Enveloppe Modulation Amount Contrôlela quantité de modulation appliquée à la [Feedback montant] par le [Enveloppe de modulation].

Formant Oscillateur Cet oscillateur est effectuée par une forme d'onde sinusoïdale simple, Cependant, la bande de fréquence ne se déplace pas avec la hauteur de l'oscillateur, mais il reste stable en formant du son. En déplaçant cette bande de fréquences, vous pouvez obtenir des effets de filtre voyelles commeprincipale.; Pas

Contrôle la hauteur de la fréquence il ya un gros (en haut) et une amende (en bas) contrôlel'oscillateur.; Fréquence Formant enveloppe de modulation Montant de régler la fréquence du formant de ce formant n'est pas modifiée par le terrain principal. contrôle la quantité et la polarité de la modulation appliquée à la [Formant Fréquence] par le [Enveloppe de modulation]. Tournez-vous vers la gauche pour la modulation inverse, les fréquences dire faible formants à des signaux de modulation haute, et vers la droite pour la modulation normale, les fréquences dire à haute formants au niveau de l'enveloppe de hauteur.

Mix et Output Dans cette section, les signaux des deux oscillateurs peuvent être mélangés, positionné dans le champ stéréo, et nivelé. Mix fondus enchaînés entre le son de l'oscillateur secondaire (à gauche) et le signal de l'oscillateur de formants (à droite). Ecart Définit la quantité de déplacement dans le champ stéréo appliquée aux instruments » voix. Tournez à gauche pour un signal mono, et vers la droite pour vous déplacer chaque voix séparément; ceci est particulièrement impressionnant si [Voice] [Mode audio] est réglé sur [Uni]. Gain Détermine le gain de sortie.

Reverb L'unité de réverbération de haute qualité est contenue dans l'avis du groupe B. Il peut en outre améliorer les caractéristiques spatiales du son. Lorsqu'il n'est pas utilisé, il doit être éteint par la commande [Power] pour économiser l'énergie de CPU. Définit Symétrie

Diffusion de sortie Spin

le format de la salle de réverbération virtuelle. Place le signal dans la chambre de réverbération virtuelle. Tournez-vous vers la gauche ou la droite pour déplacer le signal du centre. Détermine le niveau de réverbération diffusion du signal. Tournez vers la droite pour un son moins échogène. Règlele temps qui passe avant que le son de réverbération a pourri. Définit la quantité de modulation appliquée à la réverbération. Techniquement, la modulation affecte le temps de retard des modules de retard sur lequel la réverbération est construit. Détermine la vitesse du LFO utilisé comme source de modulation

Frequency (voir [Spin]). Haute coupure Règle la fréquence de coupure du filtre passe-bas qui est d'amortissement les hautes fréquences. hautehumides Ensemblesle montant de l'amortissement appliqué aux fréquences supérieures à la [coupure élevée] fréquence. seuil de faible Réglage de la fréquence de coupure du filtre passe-haut qui est l'amortissement des basses fréquences. faiblehumides Setsle montant de l'amortissement appliqué à la fréquences inférieures à la [seuil de faible] fréquence. Mix fondus enchaînés entre le signal non traité, sec (à gauche) et l', son réverbéré humide (à droite). de puissance interrupteursde l'unité de réverbération ou le désactiver. Désactivez cette option pour économiser de l'énergie du processeur lorsque la réverbération n'est pas en cours d'utilisation.

Grooveboxes aérobic

Aérobic est un séquenceur pas à pas qui contrôle un analogue tambour synthétiseur virtuel. L'instrument produit des sons innovants serrés audelà de la gamme d'ordinateurs de tambours traditionnels. Ceci, combiné avec les capacités du séquenceur et des options flexibles de routage de la console, fait aérobie un environnement de production de battement polyvalent qui peut être utilisé dans le spectacle vivant.

Le synthétiseur de batterie contient six unités indépendantes similaires (sélectionnables par les onglets en haut de l'écran) . Chaque unité combine un oscillateur et une section de bruit dans un signal qui peut être égalisé avant d'être envoyé vers le mélangeur principal. Le séquenceur (dans le milieu du panneau) contient deux pistes pour chaque unité sonore, sélectionnable via les mêmes onglets que les unités elles-mêmes. Les rectangles remplis dans l'écran du séquenceur représentent les signaux de déclenchement de l'appareil et leur vitesse; les rectangles en carnet constituent une piste de modulation dont le signal peut être utilisé pour modifier presque tous les paramètres du moteur de son et mixage au fil du temps: Utilisez le bouton [Modulation] dans la section principale de l'appareil pour sélectionner la destination de la modulation. La table de mixage, fournit des paramètres de mélange classiques pour chaque unité (solo / mute, pan, et, bien sûr, niveau), avec les contrôleurs pour ajuster la réaction de l'ensemble complet de messages MIDI. Chaque unité peut être déclenchée par une note MIDI sélectionnable; à un niveau plus complexe, les messages de félicitations peuvent rappeler instantanés ensemble complet.

Sound Engine Le synthétiseur de batterie est construit par deux générateurs de sons, un égaliseur, et une section de maître qui contrôle également la modulation de routage. Alors que la partie de l'oscillateur (du côté gauche) est basé sur les formes d'onde sinusoïdales avec des capacités de modulation de fréquence, la partie de bruit (à droite) contient un générateur de bruit blanc avec un filtre multi-mode. Le signal mixé est envoyé à travers un égaliseur et (dans la section principale) une unité de saturation finale avant de passer à la table de mixage. Enveloppe de sélectionner le mode de mise en forme de l'enveloppe de l'amplitude de l'unité d'opération. [Lin] active une enveloppe AD norme dont les temps de transition sont contrôlés par le [Attaque] et [Decay] boutons. En mode [roll], cette enveloppe est de nouveau déclenché rapide jusqu'à ce que le temps suivant; le bouton [Attaque] dans ce cas contrôle également la fréquence de re-déclenchement. [Rouleau + Lin] ajoute les deux signaux des modes décrits ci-dessus. [Bruit Env] utilise l'enveloppe de la section de bruit (voir ci-dessous). Oscillateur Attack Détermine le temps qui s'écoule jusqu'à ce que l'enveloppe

d'amplitude atteint son apogée. En mode [Passer] (voir [Enveloppe]) le bouton contrôle aussi la vitesse à laquelle l'enveloppe est de nouveau déclenchée. Decay Temps qui passe après l'enveloppe d'amplitude a atteint son apogée avant qu'il ne se désintègre au silence.

Oscillator choisit l'opération le mode de l'oscillateur. Alors que [Sin] représente une onde sinusoïdale standard, [Sin2] active une onde sinusoïdale carré avec un spectre de fréquence différente. De même, [FM2] sélectionne le signal élevé au carré de [FM] qui est généré par un oscillateur sinusoïdal de modulation de la fréquence d'une autre. (Cette modulation de fréquence n'interfère pas avec la modulation commandée par [F-Mod], [F] et [Fmod].) [Phase] utilise la sortie d'un oscillateur de phase. F-Mod choisit le signal de la source utilisée pour moduler la principale la fréquence de l'oscillateur. Alors que [Osc Env] et [bruit Env] sélectionner les enveloppes d'amplitude respectives, le [Sine], [Tri] et [Aléatoire] entrées utilisent des oscillateurs indépendants dont la fréquence peut être réglée avec [Vote]. F Réglage de la fréquence de base du principal oscillateur. FMod Définit la quantité de modulation de fréquence appliquée à la fréquence principale par le signal de la source sélectionnée. Taux Définit la fréquence de l'oscillateur indépendant moduler la fréquence de l'oscillateur principal. Mix détermine le rapport entre la sortie de la section de l'oscillateur et le son de la section de bruit dans le signal qui est transmis à l'égaliseur. Mix enveloppe similaire à [Oscillator] [Enveloppe], appliqué au filtre du générateur de bruit. Bruit attaque similaire à [Oscillator] [Attaque], appliquée à la section de générateur de bruit. Decay similaire à [Oscillator] [Decay], appliquée à la section de générateur de bruit. Bruit de sélectionner le mode de la section de bruit de fonctionnement. [Blanc] utilise bruit filtré, [Blanc Mod] module de l'algorithme du générateur de bruit par le signal d'enveloppe de la section de bruit. Filtre de sélectionner le type de filtre 2 pôles appliqué au bruit. Passe-haut, passe-bande et passe-bas filtres sont disponibles, offrant 24 dB d'amortissement par octave. Freq Définit la fréquence centrale du filtre. Pic Définit la quantité de modulation appliquée à la fréquence centrale du filtre par l'enveloppe. Res Règle la quantité de résonance

du filtre. Hz Réglage de la fréquence de l'égaliseur. EQ dB

Détermine le niveau d'amplification du volume (ou couper) appliquée à la fréquence ajustée.

Modulation de sélectionner la cible de modulation la piste du séquenceur. La modulation ne montre aucun effet tant que le bouton [Track] est enfoncé. Master Track Active la modulation de la cible choisie par les modulations de la piste du séquenceur. Amp Définit l'amplitude du signal avant qu'il ne soit acheminé vers l'unité de mise en forme finale (voir [la forme] ). Forme de sélectionner le mode de l'unité de mise en forme de l'opération. [Polysat], [Sinesat], et [Hypersat] saturer le signal avec des effets semblables à des tubes; l'effet augmente plus le signal est amplifié avant (voir [Amp]). [Clean] n'effectue aucune compression; [Amp] contrôle simplement la quantité d'amplification avant que le signal est routé vers lemaître modulation..

séquenceur Le séquenceur propose deux pistes pour chacune des six unités tambour de synthétiseur mélanger un motif de grille et une piste de Le motif de grille détermine les signaux de déclenchement et de leur vitesse. Le signal de piste de modulation peut être dirigé vers n'importe quel paramètre du moteur sonore (voir [Sound Engine] [Master] [Modulation]). Une barre de mode rouleau propose trois modes de rouleaux différents pour rapidement re-déclenchement d'un son de tambour. Tempo tempo de la Chaque étape de la séquence peut être interprétée comme croche, etc Ainsi, le séquenceur est toujours synchronisé avec le horloge MIDI maître; utiliser le séquenceur hôte ou l'horloge MIDI interne de Reaktor pour démarrer le séquenceur. (Voir aussi [Global Tempo].) Global Tempo Définit le [Tempo] valeur de l'ensemble des six pistes. Balançoires le montant du swing, c'est à dire le montant par lequel chaque seconde étape de la séquence est retardée à battre le rythme MIDI strict. Rouleau Facteurs Définit le nombre de fois que le signal de déclenchement est répétée si le [Mode Rouleau] est réglé sur les couleurs respectives. Init Tout Supprime tous les modèles de séquences et de pistes de modulation et ensembles [swing] à ses valeurs par défaut. piste Sélectionne la piste qui peut être édité dans les [Modifier

l'affichage] Count étape affiche le numéro de l'étape actuelle (1 à 16). Si la porte est éteint, le nombre est sombre; si la porte est activée, le nombre est lumière. Cela peut être utile lors de l'édition de la piste de modulation.

Modifier l'affichage Affiche le motif de déclenchement (rectangles pleins) ainsi que la piste de modulation (rectangles en carnet), en fonction du réglage [Track]. En cliquant dans l'affichage permet aux modèles à être édités. Des valeurs élevées du motif de déclenchement représentent à grande vitesse; dans la voie de modulation qu'ils causent le bouton modulé pour tourner à droite, et de faibles valeurs tournez le bouton vers la gauche. mode rouleau de sélectionner la fréquence du signal de déclenchement est envoyé. Normalement, il est seulement envoyé une fois par battement; . en cliquant avec la souris, on peut intervenir à travers trois modes de couleur différente où le signal de déclenchement est envoyé plus souvent (voir [Facteurs Roll]) boucle contrôle la longueur et la position de la séquence jouée: Seules les étapes dans le rectangle sont utilisés. Faire glisser les extrémités du rectangle pour ajuster les points de début et de fin de la boucle. Un deuxième, plus petite barre représente la position de lecture actuelle.

Maître / Mixer Cette section a deux fonctions. Tout d'abord, il mélange les six synthétiseurs de batterie vers le bas pour un signal unique - ou quatre signaux si [Outs Simple] est activé. En second lieu, il contrôle les instantanés de l'ensemble complet que le générateur de sons et le séquenceur est asservi à cette partie de l'instrument. Un système de rappel avancé permet des changements rapides de paramètres du son / motif via une seule note MIDI, ce qui rend les tambours complexes à partir d'un clavier à l'utilisation en direct de la scène contrôlable par ordinateur.

Level Définit le volume de l'unité de son. Mixer Solo Commutateurs l'unité de son à jeu en solo, c'est à dire coupe toutes les autres unités. Silence Coupe de l'unité de son. Pan Positions signal mono de l'unité de son dans le champ stéréo.large Améliore l'apparence spatiale de l'unité sonore. Ext. Apprenez Active la fonctionnalité apprendre. Lorsqu'il est enfoncé, la prochaine note MIDI est assignée à cette piste et peut être utilisé comme signal de déclenchement externe, en plus des signaux de portes internes du séquenceur. (Voir aussi

[externe].) Sortie de sélectionner laquelle des quatre sorties stéréo de l'unité de son est acheminé. Cela montre aucun effet jusqu'à ce que [Outs Simple] est activé.

puissance Commutateurs dede la manipulation ou le désactiver .instantané. Snapshot CléActive ou désactive le rappel instantané par des messages de note MIDI externes Voir [Racine Remarque] et [Root Snap] pour plus de détails. Quantification Active quantification des notes MIDI externes ou désactiver. Lorsqu'elle est activée, les messages MIDI entrants seront synchronisés à un modèle qui est sélectionné par [Quantification Select]. Quantification Select Sélectionne le modèle de quantification à laquelle les messages MIDI externes peuvent être synchronisés. Snapshot rappelle un instantané de la console maître. Comme tous les autres composants sont asservis à celui-ci, le stockage ou le rappel d'un instantané ici affecte tous les autres instruments, à savoir les unités sonores et séquenceur racine Aligner Définit le nombre de cliché rappelé quand la note MIDI ajusté par [Racine Remarque] est [Aligner Via Key] doit être activée. La note ci-dessus [Racine Remarque] rappelle l'instantané qui suit sur la [Racine Snap] etc R oot S sieste savoir Le premier instantané rappelé après avoir appuyé sur ce bouton sera utilisé comme nouveau [Root Snap]. Racine Remarque Définit la note MIDI externe que, si [Aligner Via Key] est allumé, rappelle l'instantané ajusté par [Root Snap]. R oot N ote savoir La première note MIDI reçue après avoir appuyé sur ce bouton sera utilisé comme nouveau [Racine note]. magasins Stocke les réglages actuels de l'ensemble complet au numéro de version courante (voir [Snap]). Si [magasin Pour Suivant Snap] est activé, le numéro de cliché suivant sera utilisé pour stocker les données. Toutes les données précédemment stockées, il sera écrasé. Par conséquent, on devrait commencer une nouvelle banque d'instantanés lorsque vous travaillez sur un projet. Magasin 1 Si elle est activée, lorsque vous appuyez sur [Store] les paramètres de l'ensemble complet ne seront pas enregistrées à

Maître

l'instantané actuel comme indiqué par [Snap], mais à la suivante. de régler le volume maître.

Level Velocity esclaves [MASTER] contrôle de la vélocité des notes MIDI entrantes utilisées pour rappeler instantanés. Outs simples Active ou désactive le routage des unités sonores à différentes sorties. Lorsqu'il est éteint, toutes les unités sonores sont mélangés à un signal stéréo; lorsqu'il est allumé, il ya quatre sorties stéréo pour qui les six unités sonores peuvent être acheminés individuellement (voir [Sortie]). commutateurs externes ou désactiver le déclenchement des unités sonores par des notes MIDI externes. Lorsqu'il est éteint, les unités sonores sont déclenchées que par le séquenceur interne. (Voir aussi [Ext. Savoir].)

Massive

ordinateur Ce tambour est "massif" dans au moins deux façons. Premièrement, il contient une vaste gamme de capacités de formation de signal: les échantillons dans les six pistes de batterie ne déterminent pas le son de l'instrument (comme dans un tambour de machine standard), mais seulement fournissent la matière à partir de laquelle les battements peuvent être sculptées. Enveloppes, filtres, et un grain algorithme resynthèse puissant mangle le son fondamental jusqu'à ce qu'il soit complètement différent, mais toujours musical. Deuxièmement, ces fonctions d'édition polyvalente sonores sont combinés avec un séquenceur pas à pas offre de système avancées de copie et (boucle) la fonctionnalité de pâte, trois modes de rouleaux différents, un mode de triplet, longueur de la boucle indépendante pour chacune des six pistes de batterie, trois pistes de modulation dont le signal peut être acheminé vers presque tous les paramètres du moteur sonore - la liste des fonctions pourrait être poursuivi. Pourtant, ces capacités ne sont pas cachés derrière une infinité de boutons et curseurs qui empêchent travail Le panneau est optimisé pour la facilité d'utilisation et un accès rapide à tous les contrôleurs, ce massif à

une conception puissante station de travail audio. Et dans le même temps - grâce à un système de rappel instantané complexe et sans anicroche Massive peuvent être utilisés dans le spectacle vivant, ou comme esclave à un séquenceur maître de la chanson qui modifie les instantanés automatiquement.

contrôle en haut du panneau ll trouver la section de contrôle de l'instrument. Sur la gauche, une section de mode d'édition définit la façon dont les différentes étapes séquenceur affiche réagissent aux actions de la souris. Les commandes de copie et de collage sont ici aussi. À côté de lui est le système de gestion de l'instantané, suivie par les contrôles de quantification et de synchronisation et les paramètres pour les effets d'envoi externes. Enfin, il ya le bouton de sortie maître pour régler le volume global. Il ya deux effets Une unité de retard, et une réverbération lo-fi pour améliorer le son dans l'espace. Ces deux effets ont trois paramètres qui peuvent être contrôlés à partir du panneau principal de Massive. Des paramètres supplémentaires peuvent être édités en propre panneau des effets, qui contient également un normalisateur et de l'égaliseur. Appuyez sur {Ctrl} + {2} pour aller à un second ensemble de panneaux où les effets sont affichés; appuyez sur {Ctrl} + {1} pour revenir à l'écran principal. Modifier le mode de sélectionner la façon dont les différentes étape séquenceur affiche réagissent aux actions de la souris. Lorsque [Tirage au sort] est sélectionné, la souris peut définir la valeur de chaque étape (voir aussi [Lock] et [Sequencer] [Affichage de la valeur]). Lorsque [Copier] est activé, une zone d'étapes peut être sélectionné avec la souris qui est automatiquement copié dans le [tampon d'édition]. En mode [Coller] les données de la mémoire tampon est copié vers une zone sélectionnée avec la souris; si la zone de collage est plus long que le contenu de la mémoire tampon, le matériau devant être collé est en boucle. [À distance] permet l'séparée [Copy!] Et [Coller!] Boutons. Edition Copier! Si [à distance] est sélectionné comme [Edit Mode], appuyez sur cette touche active le même comportement de l'étape séquenceur affiche le mode séparé [Copier] du [Mode Edit]. Ce bouton peut facilement être activée en appuyant sur la touche {C} sur le clavier de l'ordinateur (c'est à dire de note MIDI 52). Ainsi, on peut modifier rapidement les données des séquenceurs avec une main sur le clavier et l'autre sur la souris. (Voir aussi [Coller!] Et [Arrêt].) Coller! Si [à distance] est sélectionné comme [Edit Mode], appuyez sur cette touche active le même comportement du séquenceur

affiche le mode séparé [Coller] du [Mode Edit]. Ce bouton peut facilement être activée en appuyant sur la touche {V} sur le clavier de l'ordinateur (c.-à-MIDI note 53). On peut modifier rapidement les données des séquenceurs avec une main sur le clavier et l'autre sur la souris. (Voir aussi [Copy!] Et [Arrêt].) Verrouillage maintient la souris bloqué sur l'étape du séquenceur sélectionné en mode [Draw] (voir [Edit Mode]). Cela peut également être activé en appuyant sur la touche {Z} sur le clavier de l'ordinateur (c.-à-note MIDI 48). Tampon d'édition Affiche le contenu de la mémoire tampon dans laquelle les données sont copiées en mode [Copier] et qui est utilisé dans [Coller] Mode (voir [Edit Mode])

Snapshot magasin Avec le bouton gauche de la souris, un numéro d'emplacement de capture instantanée peut être . en appuyant sur le bouton droit de la souris, les paramètres actuels de l'appareil (y compris toutes les données du séquenceur) sont stockées dans cet emplacement instantané Snapshot Rappel Affiche une liste des clichés disponibles; sélectionnant un aperçu des résultats de la souris en rappelant ses données, y compris toutes les séquences, mais la lecture n'est pas interrompue. mode Snapshot Sélectionne si les photos ne sont rappelés par des signaux internes ou si les signaux de commande externes reçus au port [Snap] de l'instrument sont comptabilisés, trop. Cela permet de vous connecter à un séquenceur maître de la chanson. Page commutateurs Switch entre les contrôles de quantification et les paramètres de synchronisation à afficher. Une page a le [Quantification Select], [Lecture aléatoire] et [] de la grille des paramètres, l'autre contient la [Calendrier] contrôle pour régler un retard micro pour chaque piste. Quantification et Timing effet de quantification Sélectionnez sélectionne l'un des douze presets de quantification. Chaque plages préétablies plus de seize étapes; plus la valeur affichée, la plus retard est appliqué à cette étape. La première présélection, par exemple, alterne entre les valeurs hautes et basses, de sorte que chaque seconde étape sera retardée, entraînant une norme shuffle off-beat. Les préréglages définissent seulement des temps relatifs; le temps de retard effectif à des valeurs maximales est réglé par la commande [Aléatoire]. aléatoire à l'échelle la présélection de la [Quantification Select] contrôle. Tournez à gauche pour une absence de quantification (indépendamment du préréglage sélectionné), à droite pour les temps complets de retard. Voir aussi la section [Sequencer] pour l'interaction avec les modes de triplets Grille de sélectionner la grille du séquenceur il n'affecte pas le son. Timing Définit le micro retard pour chaque voie. A1 de contrôler la fréquence de coupure du filtre passe-bas placé à l'intérieur de la boucle de retour de l'unité de retard externe. A2 Crossfades entre le pré-retard de déclenchement (à l’gauche) et post-

retard de déclenchement (à droite) A3 portes le signal de l'effet de retard externe. Tournez à gauche pour fermer la porte, tournez à droite pour l'ouvrir. Selon le [A1] réglage, le signal audio sera fermée avant d'être envoyé dans l'effet de délai ou après l'unité d'effets. Ce paramètre peut être modulé (voir [A / B 2 Modulation Sélectionner]). B1 Contrôle la coupure interne de la spatialisation. Utilisez cette option pour modifier la couleur du son de l'effet.

B2

Contrôle la résonance interne de la spatialisation. Utilisez cette option pour colorer l'effet sonore. Quantification et calendrier Effet B3 portes le signal de la deuxième effet externe après l'unité. Tournez-vous vers la gauche pour fermer la porte, tournez à droite pour l'ouvrir. A / B 1/2/3 Modulation Select Sélectionne la piste de modulation dont le signal module la valeur de la commande respective. Retour A / B Définit le niveau de la signal qui est renvoyé dès la première seconde effet / ou externe; il ya un bouton supplémentaire [Muet] qui passe complètement le son. Master Volume pour régler le volume maître de l'instrument. Un bouton supplémentaire [Muet] pour basculer complètement le son. Sortie

Modulation Les trois séquenceurs pas à pas de la présente section ne déclenchent pas d'échantillons mais fonctionnent comme des sources de modulation pour modifier un paramètre du moteur sonore synchronisée à six séquenceur d'échantillons. Chacune des pistes de modulation est identifié par une couleur pouvant être choisie à l'intérieur des différentes commandes de sélection de source de modulation (par exemple audessous de la commande de transposition de la section principale). Normalement, vous pouvez régler le taux de modulation en dessous de la commande de sélection de la source du paramètre modulé. Track Select Commutateurs entre la voie de modulation 1 (bleu), 2 (vert) et 3 (orange). Tous les trois pistes peuvent être utilisés pour moduler différents paramètres de l'instrument, sélectionnable dans les différents contrôles de source de modulation[Sequencer].; séquenceurd'affichage étapedes séquenceurs de Les pistes de modulation agissent comme celle décrite dans la section la seule différence est l'absence d'un mode de déploiement. demi Tempo de basculer entre la vitesse normale et la moitié de la resp. piste lu: lorsqu'il est pressé, chaque étape est interprétée comme une croche;

contraire, chaque étape est interprétée comme une double croche. (Voir aussi [Sequencer] [Triplet Display].)

Sequencer Chaque écran de l'étape séquenceur dispose de trois rangées de contrôleurs. Au sommet, il est l'écran principal avec 32 étapes, lu comme croches. Elles représentent les valeurs de grille, c'est à dire la vitesse de l'étape. Lorsque la porte est complètement fermée (c'est à dire la barre est un tiré vers le bas), l'unité d'échantillonnage n'est pas déclenché à tous. Bien que les valeurs de grille normales sont contrôlés avec le bouton gauche de la souris, en maintenant le bouton droit de la souris et en déplaçant l'étape de valeur de haut en bas

permet rouleaux, représentée comme des couleurs différentes de la barre de l'étape. Dans le mode de rouleau, l'échantillon est non seulement déclenché une fois au début de l'étape, mais plusieurs fois à l'intérieur du temps de l'étape. Dessous de l'affichage de l'étape principale, il ya commande de mode triplet. Une barre jaune représente le mode normal, et une barre rouge apparaît plus courte en mode triplet. Cliquez sur le côté gauche de la barre pour le mode de triplet, cliquez sur la droite pour le mode normal. En mode de triplet, chaque groupe de quatre notes (c. étapes 1-4, 5-8 étapes etc) peut être interprété comme triolets; dans ce cas, la dernière note du groupe n'est pas jouénotes;. Les modes de rouleaux dépendent du contrôle de triplet comme on le voit dans le tableau suivant:

Duol en

Pas de Seizième note roulea Trente-deuxième l'étape est déclenchée deux u fois Roule au 1 triplets trente-deuxième; l'étape est déclenché Rou trois fois. ler 2 Rou leau 3

et deuxiè me étape sont quanti fiés différe

mmen t; la mise en deux étapes succes sives de ce mode de roulis se traduit par le motif affich é. Une alterna nce de cede roulea u modee t pas de mode roulea u pour deux étapes succes sives, combi nées avec un réguli er aléatoire d'environ 66%, conduit donc à seizième triplet Aucun triplets. . Triolets jet Passer triplets seizième; l'étape est déclenchée deux fois

une le triplets l'étape est déclenchée à quatre reprises. roulea u2 Roule similaires à rouler 2. r3 Dans la dernière ligne de chaque piste a un contrôle de boucle, qui dicte zone du séquenceur de boucles lorsque l'instrument joue. Cliquez et faites glisser la souris pour sélectionner la zone de la boucle. Un petit marqueur indique la position actuelle de lecture dans la boucle. Affichage de la valeur d'afficher les principales étapes de la séquence. La hauteur de la barre de chaque étape représente la vitesse du signal de porte produit lorsque le séquenceur est en marche. Selon le [Ctrl] [Modifier] [Edit Mode], les valeurs peuvent être tirées manuellement, copié dans le tampon d'édition, ou collées à partir de ce tampon à l'aide du bouton gauche de la souris. Mouvements avec le bouton droit de la souris enfoncé activer le mode de déploiement pour chaque étape indépendamment, en changeant la couleur de l'étape.

Triplet affichage Bascule entre lecture à la normale (les étapes sont interprétées comme des croches) ou triplet de lecture (les étapes sont interprétées comme huitième triplets) du groupe de quatre étapes ci-dessus chaque contrôleur. En mode de triplet, la quatrième note n'est pas joué. Voir les explications ci-dessus. Boucle d'affichage Contrôle la longueur et la position de la boucle pour être joué. Un marqueur mouvant indique la position de la lecture quand le séquenceur est en marche.

Sound Engine Le moteur sonore contient une section principale et six unités de l'échantillonneur indépendants. La partie principale est située à droite de la section de modulation; il définit échantillon global sélectionner compensation et les échelles d'autres paramètres pour tous les échantillonneurs simultanément. Si, par exemple, [Master] [Transpose] est réglé sur 12, tous les transposer contrôles des six pistes de batterie sont mises à l'échelle de 0 à 12 demi-tons; si le contrôle de maître est réglé sur 0, la transposition est désactivé pour toutes les pistes. Les paramètres qui contrôlent les échantillonneurs sont regroupés dans quatre pages. La page principale contient le module d'échantillonnage luimême où vous chargez des fichiers d'exemple; sur le panneau, il est représenté par la forme d'onde de l'échantillon. D'autres contrôles sélectionner l'échantillon de la carte et ajuster le décalage de hauteur. La section d'enveloppe contrôle l'amplitude de l'échantillon. Les paramètres de cette page peuvent être utilisés pour affiner l'échantillon, en particulier l'influence de la vitesse de porte sur l'attaque et temps de décroissance. La section de filtre contient un filtre passe-bas et un filtre passe-haut dont le son peut être facilement fondu enchaîné. La section de grain, enfin, contrôle le grain re-synthèse de l'échantillonneur; il est uniquement disponible dans les trois pistes de l'échantillonneur supérieures. Ici, la vitesse de l'échantillon traversée peut être contrôlé ainsi que la taille des grains, ce qui influence grandement le son de l'algorithme re-synthèse.

Échantillon choisi de régler un décalage pour tous [Sampler] [Échantillon] contrôles des six titres de l'échantillonneur indépendants de Maître Exemple. Échantillon Sélectionnez Source de modulation Sélectionner le montant de modulation de sélectionner la plage de modulation qui module le paramètre [Sampler] [Sélectionner]. (Voir aussi [Sample Select Modulation Amount].) Contrôle la quantité de modulation appliquée à la [Sampler] [Sélectionner] paramètre par la piste sélectionnée dans [Sample Select Modulation Source]. Transposition de régler un décalage pour tous [Sampler] [Transpose] contrôles des six titres de l'échantillonneur indépendants. (Voir aussi [Transposer échelle].) Transpose Modulation Source Transpose Modulation Montant de sélectionner la plage de modulation qui module le paramètre [Transpose]. (Voir aussi [Transpose Modulation Amount].) Contrôle la quantité de modulation appliquée au paramètre [Transpose] par la piste sélectionnée dans [Transpose Modulation Source]. Decay échelle Balances tous les temps de décroissance ajustés indépendamment pour chaque piste d'échantillonneur avec le [Sampler] contrôle [Decay]. coupure échelle Balances tous les filtres fréquences de coupure ajusté indépendamment pour chaque piste d'échantillonneur avec la commande [Sampler] [coupure]. dur échelle Balances tous les montants d'entraînement de saturation préfiltre ajustés indépendamment pour chaque piste d'échantillonneur avec le [Sampler ] [Lecteur] contrôle. Transposition à l'échelle redimensionne toutes les transpositions échantillons ajustés indépendamment pour chaque piste d'échantillonneur avec la commande [Sampler] [Transpose]. (Voir aussi [Transpose].) Grain échelle Balances toutes tailles de grains ajustés indépendamment pour chaque piste d'échantillonneur avec la commande [Sampler] [grains]. Le paramètre de grain est uniquement disponible pour les trois pistes de l'échantillonneur supérieures. Réinitialiser Restaure les valeurs de toutes les pistes de l'échantillonneur et la section de maître aux valeurs par défaut.

Sélectionne la page affichée sur l'écran, le contrôle de la section [Sound Engine] [Sampler]. Le [Main] page contient les paramètres suivants: [Sélectionner], [Transpose] et [Réinitialiser]. La page [Enveloppe] contient les paramètres suivants: [Mute par Track], [Vitesse], [Decay], [Attaque dynamique] et [Dynamique Decay]. Le [Filtre] page contient les paramètres suivants: [moteur], [Filtre Power], [coupure], [Resonance], [passebas / passe-haut Crossfade] et [Réinitialiser]. La page [grains] n'est disponible que pour trois des six titres de l'échantillonneur; il contient les paramètres suivants: [Vitesse], [grain] et [Réinitialiser]. Les commandes [PAN], [Envoyer Level] et [Niveau Track] sont disponibles dans chaque page. Contrôles de modulation supplémentaires sont disponibles pour certains des contrôles mentionnés ci-dessus. Sélectionnez Sample Map Editor Affiche l'échantillon sélectionné (voir [Échantillon]). D'échantillon Echantillon Select Sélectionne l'échantillon de la piste jouée sur un signal de déclenchement du séquenceur pas à pas. (Voir aussi [Sound Engine] [Master] [Échantillon].) Echantillon Sélectionnez Source de modulation Sélectionner le montant de modulation Sélectionne la source qui module l'[Échantillon] paramètre. (Voir aussi [Sample Select Modulation Amount]). Règle la quantité de modulation appliquée à la [Échantillon] paramètre par la source sélectionnée dans [Sample Select Modulation Source]. Transposition Définit le degré de transposition appliqué à l'échantillon sélectionné. Pour les trois pistes de l'échantillonneur supérieures cette transposition n'affecte pas la vitesse de lecture de l'échantillon (en raison de l'algorithme grain de resynthèse sous-jacente); pour les trois pistes de l'échantillonneur inférieurs il modifie également la vitesse de lecture. (Voir aussi [Sound Engine] [Master] [Transpose] et [Sound Engine] [Master] [Transposer échelle].) Transpose Modulation Source Transpose Modulation Montant

de sélectionner la source qui module le paramètre [Transpose]. (Voir aussi [Transpose Modulation Amount].) Ajuster la quantité de modulation appliquée au paramètre [Transpose] par la source sélectionnée dans [Transpose Modulation Source]. Velocity Détermine le niveau d'influence de la porte de la vitesse du séquenceur sur l'amplitude de l'échantillon. Tournezvous vers la gauche pour aucune influence, c'est à dire amplitude maximale constante à chaque valeur de grille; tourner à droite pour une cartographie complète de la valeur porte sur l'amplitude de l'échantillon. Decay le temps de décroissance de l'enveloppe d'amplitude déclenchée par un événement de porte. (Voir aussi [Dynamic Decay] et [Sound Engine] [Master] [Decay échelle].)

Attaque dynamique Définit la quantité de modulation par la source sélectionnée par [Dynamic Source] appliquée au temps d'attaque de l'enveloppe d'amplitude. Tournez à gauche sans modulation; tourner à droite pour des temps d'attaque longs à des signaux de modulation élevés. Dynamic Decay la quantité de modulation par la source sélectionnée par [Dynamic Source] appliquée au temps de décroissance de l'enveloppe d'amplitude. Tournez à gauche sans modulation; tourner à droite pour les temps de décroissance longues à des signaux de modulation élevés. (Voir aussi [Decay].) Source dynamique de sélectionner la piste source qui module le temps d'attaque de l'enveloppe d'amplitude et le paramètre [Decay]. Mute par voie de sélectionner la piste muette. Si la piste spécifiée reçoit un signal de porte, la porte de cette piste est fermée. Cette fonction est particulièrement utile pour la programmation hi-hats, par exemple, la première piste joue un salut-chapeau fermé et le second joue un ouvert salut-chapeau puisque les deux pistes en sourdine de l'autre, un son ouvert salut-chapeau sera mis en sourdine lorsque l' échantillon salut-chapeau fermé est déclenchée. Il ya aussi une option de contournement pour exclure la piste de mise en sourdine. Dur Définit la quantité de pré-filtre saturation entraînement. (Voir aussi [Sound Engine] [Master] [Lecteur échelle].) Filtre puissance Commutateurs dedu filtre de la piste ou hors tension. Coupure de contrôler la fréquence du filtre de la piste de coupure. (Voir aussi (voir aussi [Sound Engine] [Master] [Cutoff échelle].) Cutoff Modulation Source coupure Modulation Montant Sélectionne la piste du séquenceur dont le signal module le paramètre [coupure]. Règle la quantité de modulation appliquée à la [coupure] paramètre par la source sélectionnée par [Cutoff Modulation Source]. résonance définit la résonance du filtre de la piste. passe-bas / passe-haut Crossfade Fades entre le signal d'un filtre passe-bas (à gauche) et le son du filtre passe-haut

(à la droite). Tant utiliser la fréquence et la résonance ajustée de [Cutoff] et [Resonance]. Vitesse Définit la vitesse de l'échantillon lire. Ceci est uniquement disponible pour les trois premiers titres de l'échantillonneur, qui utilisent grain re-synthèse. Speed Source de modulation Sélectionne la piste du séquenceur dont le signal module la [Vitesse] paramètre. Ceci est uniquement disponible pour les trois premiers titres de l'échantillonneur, qui utilisent grain resynthèse.

Modulation de vitesse Montant Définit la quantité de modulation appliquée à la [Vitesse] paramètre par la source sélectionnée par [ Vitesse Modulation Source]. Ceci est uniquement disponible pour les trois premiers titres de l'échantillonneur, qui utilisent grain resynthèse. Grain de définir la taille de grain de l'algorithme re-synthèse. Ceci est uniquement disponible pour les trois pistes de l'échantillonneur supérieures. (Voir aussi [Sound Engine] [Master] [Grain échelle].) Réinitialiser passe tous les réglages de la page de contrôleur respectif à leurs valeurs par défaut. Pan Contrôle la position du signal de la piste dans le champ stéréo. Pan Modulation Source Sélectionne la piste du séquenceur dont le signal de module [Pan] le paramètre de la piste. Send Level Détermine le volume du signal de l'échantillonneur envoyé aux effets externes. (Voir aussi [Contrôle] [effet] [Envoyer A / B].) Track Level Règle le volume du signal de l'échantillonneur envoyé à la sortie principale. (Voir aussi [Contrôle] [sortie] [Master Volume].)

Newscool

Newscool est un Reaktor classique, maintenant il est complètement reconstruit, avec un séquenceur novateur (en haut) et le moteur de son caractéristique (en bas). Le moteur est constitué d'un générateur de tonalité sur la gauche et une unité multi-effet sur la droite. Le signal est produit par huit unités d'oscillateur parallèles dont les paramètres sont modulés en profondeur. Les unités des paramètres d'effet - fournissant pitch shift, le retard et le filtre sont de même modulées1970.. Le séquenceur est basée sur le modèle de vie développé par John Conway dans les années Un motif à deux dimensions est traitée dans les étapes: élément du motif devient vivant (sombre dans cette mise en oeuvre) à l'étape suivante si trois de ses huit voisins sont vivants dans

cette étape; il reste vivant dans le suivant, si deux ou trois voisins sont vivants dans l'actuel - sinon il meurt (et devient un carré de lumière à nouveau). Plusieurs tendances se dégagent au fil du temps par cet

ensemble de règles: Planeurs se déplacent sur la grille, croix oscillent en plusieurs phases, certains objets restent stables et ne changent pas à l'étape suivante tandis que d'autres demeurent instables jamais. Ces modèles déclenchent le moteur sonore, générer des séquences «vives».

Vie séquenceur Comme expliqué ci-dessus le séquenceur passe d'une étape à la suivante par un ensemble de règles de vie qui traduisent la tendance actuelle dans la suivante. Le modèle de vie à deux dimensions est mappé sur les huit canaux de générateur de sons par la grille du [Performer Display]: En utilisant les [Wrap X / Y] contrôleurs cette cartographie peut être modifié sans heurts. Le bouton [Sensibilité] interagit également avec les signaux de déclenchement. Dans le [Afficher Conseil] habitudes de vie peuvent être chargés à partir d'une banque de presets d'usine. Ces modèles peuvent être modifiés, ou vous pouvez construire entièrement nouvelles. [Display Conseil] de contenu peut être copié dans le [Performer Display] manuellement, au début de l'évolution de la vie ou au début de chaque boucle.

Boucle L'écran affiche le processus des étapes de la boucle. (Voir aussi [Exécuter] et [Longueur].)Offset Setsun décalage dans les étapes à un séquenceur de lecture. Longueur de régler la longueur de la boucle dans les étapes. Depuis le modèle de la [Affichage conseil] peut être automatiquement copié dans le [Performer Display] au début de chaque cycle de la boucle, les contrôles de longueur de boucle combien de fois la réinitialisation interprète le modèle initial. Étape de sélectionner la longueur de pas du séquenceur de vie en unités MIDI, par exemple, sélectionner seizième calcule une nouvelle phase de la vie de chaque modèle seizième de l'horloge MIDI. Run Commute le processus de la vie ou le désactiver. Lorsqu'il est activé, chaque étape de l'horloge MIDI (voir [étape]) génère une nouvelle phase de la structure selon les règles de la vie (voir la description de l'instrument); le résultat est affiché dans le [Performer Display]. L'horloge MIDI doit être exécuté, ou bien ce bouton ne montre aucun effet. Suivant Calcule la phase vie séquenceur prochaine indépendamment de l'horloge

MIDI. Copier choisit à quel point le modèle de la [Afficher Conseil] est copié dans le [Performer Display] :. manuellement (en appuyant sur la touche [Pour Performer] bouton), au début du séquenceur lorsque le bouton [Exécuter] est pressée, ou au début de chaque cycle de la boucle (voir [Longueur]) Pour Interprète Copies le motif de la [Afficher Conseil] à la [Performer Display]. Pour monter à bord de copier le modèle de la [Performer Display] à l'écran [Affichage Conseil].

D'affichage Conseil Il s'agit d'un tampon où les modes de vie peuvent être chargés à partir de la liste de présélection (voir [Presets]), édité, ou généré de façon aléatoire. Vous pouvez dessiner des motifs directement dans l'écran avec la souris. Presets choisit un modèle à partir d'une liste de presets d'usine, qui peut ensuite être chargé dans le [Afficher Conseil] en appuyant sur le bouton [Load]. Charge Copie un modèle à partir de la liste des presets dans le [Affichage] Conseil de l'usine. Effacer Supprime le modèle actuel de l'écran [Affichage Conseil]. Aléatoire génère aléatoirement un modèle dans l'écran [Affichage Conseil]. Taille X / Y Définit la taille de l'écran [Affichage Conseil]. Lorsque le modèle est copié dans le [Performer Display], les paramètres de taille sont également adaptés à l'interprèter Interprète L'écran affiche la phase actuelle de la son modèle est également utilisé pour calculer la phase suivante. Il ne peut pas être modifié, les modèles ne peuvent être copiés à partir du [Afficher Conseil] (voir aussi [Copier] et [Longueur]). La grille derrière le modèle est utilisé pour mapper le modèle bidimensionnel sur une séquence rythmique à une dimension (voir [Wrap X / Y])sonore.; Wrap X / Y contrôle la projection du motif sur la séquence le rapport entre les paramètres d'emballage horizontales et verticales est visible comme une grille dans le [Performer Display]. Offset Ajoute un décalage pour les [Wrap X / Y] paramètres, modifiant ainsi la séquence en le déplaçant dans le temps. sensibilité Détermine le nombre de signaux de déclenchement sont générés à partir du modèle de la [Commission Performer]. Tournez vers la droite pour les séquences de déclenchement denses, tourner à gauche pour l'effet inverse.

Newscool Le moteur sonore se compose d'un générateur de sons (dans la liste des paramètres ci-dessous dénommé TG) et une unité multi-effet. Les deux atteindre leurs sons caractéristiques via grande modulation de leurs paramètres par deux LFO simples. Ces paramètres contrôlent huit pistes de synthétiseurs indépendants qui sont déclenchés par la [vie Sequencer]; chacune des pistes peut être arrêté. Le bouton [Random] définit tous les paramètres à des valeurs aléatoires; dans les zones [TG /

Effet] contrôle Poly] ils peuvent être contrôlés manuellement. Le paramètre montré dans ces écrans est sélectionné avec [TG / Effet de sélection de paramètres] contrôles. TG contrôle Poly Définit les paramètres pour le générateur de sons. Il ya huit bars, une pour chaque voie; la valeur peut être directement aspiré dans l'affichage. Le paramètre affiché est sélectionnable par [TG paramètre Select]. TG Silence piste Commutateurs ton générateurs des pistes individuellement ou désactiver.

TG Paramètre Sélectionnez

TG paramètre Modulation TG Taux de modulation TG profondeur de modulation TG modulation de phase Sélectionne paramètre du générateur de son est affiché et édité dans [TG contrôle Poly]. Il ya six paramètres disponibles:. Emplacement, coup de pied, Montant Montant modulation de fréquence, modulation en anneau Montant, Decay Time et Amplitude Affiche la valeur de modulation pour chaque paramètre; en cliquant sur l'écran de la modulation du paramètre respectif peut être activé ou désactivé. Pour la modulation, un LFO sinus est utilisé (voir [TG Taux de modulation / Profondeur / Phase]). Règle la vitesse de modulation dans les étapes du séquenceur. Définit la quantité de modulation. Règle la phase du LFO sinus. Pas Définit la gamme absolue de la modulation de hauteur. Il s'agit d'un contrôle bipolaire: tournez le bouton vers la gauche pour la modulation inverse et vers la droite pour la modulation normale. Il ya des valeurs individuelles (relatives) pour chaque piste réglable dans le [TG contrôle Poly]. FM Règle la quantité absolue de la modulation de fréquence. Il ya des valeurs individuelles (relatives) pour chaque piste réglable dans le [TG contrôle Poly]. Decay temps de décroissance absolue. Il ya des valeurs individuelles (relatives) pour chaque piste réglable dans le [TG contrôle Poly]. Dur Définit la quantité d'entraînement de saturation à appliquer au signal du générateur de sons. Effet de contrôle Poly Définit les paramètres pour le générateur de sons. Il ya huit bars, une pour chaque voie; la valeur peut être directement aspiré dans l'affichage. Le

paramètre affiché est sélectionnable par [Effet Paramètre Select]. Effet Silence piste Commutateurs les unités d'effet des pistes individuellement ou désactiver. Effet Paramètre Sélectionnez

le paramètre d'effetde modulation d'effetTaux de modulation Effet profondeur de modulation Sélectionne paramètre de l'unité d'effets est affiché et édité dans [Effet de contrôle Poly]. Il ya six paramètres disponibles: quantité de changement de tonalité, la taille de grain pas de changement, le temps de retard pas de changement, la fréquence du filtre, le temps de décroissance, et l'amplitude affiche la valeur de modulation pour chaque en cliquant sur l'écran de la modulation du paramètre respectif peut être activé ou désactivé. Un LFO sinus est utilisé pour la modulation (voir [Effet Taux de modulation / Profondeur / Phase]). Règle la vitesse de modulation dans les étapes du séquenceur. Définit la quantité de modulation.

Effet Modulation Phase Règle la phase du LFO sinus. Filtre Définit un décalage absolu à la fréquence du filtre de l'effet, le décalage des valeurs individuelles de chaque piste qui peuvent être modifiés dans le [Effet Poly Display]. Feedback Détermine le niveau du signal qui est acheminé à partir de la sortie de l'effet à son entrée. Decay un décalage absolu pour le temps de décroissance de l'effet, le décalage des valeurs individuelles de chaque piste qui peuvent être modifiés dans le [ Effet Poly Display]. Mixer Contrôle le rapport entre le son brut, sec (à gauche) et le signal humide de l'effet (à droite). Level Détermine le niveau de maîtrise de l'instrument. Silence Coupe l'instrument complet. aléatoire définit aléatoirement tous les paramètres de chaque piste dans [TG Affichage des paramètres] et [Affichage Paramètre d'effet].

Sinebeats 2

Le Reaktor bibliothèque classique Sinebeats a subi une refonte pour Reaktor 5. Sinebeats est une boîte à rythme sur la base de trois oscillateurs sinusoïdaux et un générateur de bruit. Sa nature synthétique en combinaison avec la section d'effets flexibles a fait Sinebeats un classique pour la production électronique de séquence. Chacun des quatre instruments comporte un séquenceur et les paramètres sonores individuelles, y compris la distorsion et filtre. Deux filtres souples et deux retards qui sont alimentés par une fonction d'envoi / de retour dans le mélangeur ajouter encore plus de mouvement sur les rythmes générés. Dans sa nouvelle incarnation, Sinebeats obtenu un mélangeur amélioré avec la possibilité d'acheminer les unités sonores individuelles à des sorties simples, un égaliseur deux bandes, et un simple compresseur de la somme. Les séquenceurs se sont mis à jour avec boucle individuelle, les paramètres individuels d'horloge, et la possibilité d'introduire des rouleaux pour chaque étape. Vous pouvez également enregistrer les informations de terrain via l'entrée MIDI. Modulation des paramètres sonores a subi une refonte majeure, les instruments sinus ont maintenant filtres multimodes, et tous les instruments maintenant le sport une section overdrive individu et un égaliseur. Un ajout précieux à la section d'effets sont les deux séquenceurs de modulation qui fournissent séquençage des effets dynamiques. Aussi, il ya un nouveau système de snapshot qui vous permet de déclencher des instantanés complets, y compris les pistes de

séquenceur via des déclencheurs de note MIDI et en synchronisation avec le tempo global.

Sequencer Chacun des quatre instruments est équipé de son propre séquenceur de 16 pas avec 2 pistes. La première contient les déclencheurs pour les unités sonores. La deuxième voie transmet des données de modulation qui peuvent moduler différents paramètres du son de l'instrument. Une grande addition à vos options de séquençage est la piste rouleau de la diapositive / séquenceur. Vous pouvez définir deux rouleaux différents par unité de bruit qui peuvent être assignés à différentes étapes et vous pouvez également introduire des diapositives de hauteur entre les étapes. La fonctionnalité du séquenceur permet également différents modes de direction, les réglages individuels de tempo et de contrôle de boucle individuelle. l'enregistrement de hauteur via l'entrée MIDI a également été ajoutée. Si vous voulez entendre Sinebeats sans déclencher les snapshots via des notes MIDI (voir [système de Snapshot]), vous devez désactiver [Vitesse] dans la section [Master].

Unités sonores Changer la vue entre le [bruit] percussion et les quatre [Sine] synthétiseurs et des séquenceurs leurs correspondants. Rec vitesse Active / modulation enregistrement Hit [Rec] et laisser le séquenceur. Ensuite, jouer des notes sur votre clavier pour écrire des triggers et des valeurs de vitesse pour les instruments. Pour les [Sine] unités de la note d'information de terrain sera inscrit dans les cadrans [Emplacement]. L'enregistrement ne supprime pas les événements existants. Ils restent intactes tant qu'aucune nouvelle donnée vient en via MIDI. Run Démarre ou arrête le séquenceur cadrans. Emplacement Dial dans la hauteur de la note souhaitée par étape pour les [Sine] unités. Ypu peut également enregistrer les valeurs par une note MIDI (voir [Rec]). Ce ne sont pas disponibles pour l'unité [bruit]. Init initialise complètement le séquenceur de l'unité affichée. Cela comprend la suppression de la modulation et de vélocité pistes, et, dans le cas des [Sine] séquenceurs, réinitialise les cadrans Pitchping. Direction choisir entre quatre modes différents de direction: forwards (->), vers l'arrière (<-), et deux de -pong modes (<->, inversées:> <)affichée.. Tempo Choisissez un tempo particulier pour l'séquenceur de l'unité actuellement

Ce sont des paramètres d'horloge de division qui gardent toujours le séquenceur en synchronisation avec le tempo global. Boucle La barre au-dessus de la grille du séquenceur est de mettre en place une zone de boucle pour le séquenceur actuellement affiché. Faites glisser le début ou la fin de modifier la longueur et faites glisser la barre pour changer de position. Aléatoire aléatoire l'piste de vitesse de modulationor du séquenceur de l'unité affichée, respectivement.

Sélection des aiguillages voie vitesse l'événement.

dede la vue entre le modulation et la piste de

réseau de Cliquez dans la grille et glisser vers le haut ou vers le bas pour créer des événements de modulation ou des déclencheurs de vitesse.clic droit (ctrl-clic si vous êtes sur un Mac) pour supprimer des événements. Paramètres Roll Affectez les vitesses des rouleaux pour trois couleurs librement assignables en mode rouleau (jaune, bleu et rouge). Vous pouvez attribuer des valeurs overdrive rouleau entre 2 fois et 16 fois. Dans le cas des [Sine] unités, le rouleau rouge est utilisé pour diapositives hauteur seulement. Roulent et glissent modes La barre en dessous de la grille du séquenceur est de définir les modes de rouleau pour les différentes étapes. Faites un clic gauche pour créer un rouleau et répéter le clic pour changer le mode. Faites un clic droit (ctrl-clic si vous êtes sur un Mac) pour supprimer le rouleau. Vous pouvez définir trois modes de rouler sous [Paramètres] rouleau. Pour le [Sine] Mode rouge unité de sla représente toujours une lame de terrain, avec l'instrument [Nois] vous pouvez librement définir comme un troisième mode de rouleau.

Bruit de synthétiseur L'unité de bruit dispose d'une simple enveloppe pour contrôler le volume. Vous pouvez empiler les différentes sorties du filtre multi-mode et vous pouvez également régler la fréquence de coupure des paramètres, la résonance et l'intensité enveloppe de modulation. Sortie, coupure et la résonance peuvent être modulées par la deuxième piste du séquenceur. Unoverdrive / bit effet de réduction et un petit égaliseur sont également à votre disposition bipolaire..

Amp libération de sortie mod

le temps de sortie de l'enveloppe d'amplitude (- / +) Montant pour la sortie de piste de modulation du séquenceur, modifiant le temps de libération. Cela peut être initialisé avec le bouton [initialisation mod]. Init mod Initialise tous [MOD] contrôles de l'unité [bruit]. Filtrez commutateurs de pile pour la sortie de six filtres différents. Les sorties

peuvent être empilés. Depuis l'ajout de six signaux peut produire écrêtage, le niveau global de l'instrument sera divisé par le nombre de signaux de filtres activés. Conduisez basculer La section [Entraînement] réduit la profondeur de bits et la fréquence du signal de l'échantillon, et comprend un saturateur. Activer ou désactiver avec le bouton d'alimentation. Dur Controls intensité overdrive. contrôle Bitla réduction de la profondeur de bits. Touche EQ Commutateurs l'égaliseur 1 bande ou hors tension. Freq 1-bande de fréquences de l'égaliseur. Amt bipolaire EQ / atténuation. -. / + 24 db coupure Fréquence dedu filtre du filtre de bruit. Montré en valeurs de hauteurmod.

de coupure bipolaire (- / +) Montant de la sortie de la voie de modulation du séquenceur, en modifiant la fréquence de coupure. Peut être initialisé avec le [initialisation mod] bouton bipolaire.. Reso résonance du filtre de bruit Reso mod (- / +) Montant pour la sortie de piste de modulation du séquenceur, la modification de la résonance. Peut être initialisé avec le bouton [initialisation mod].

Synthétiseurs Sine Les trois instruments sinus sont structurées de manière identique. Chacun d'entre eux dispose d'un paramètre de sortie pour le temps de décroissance, un paramètre de hauteur et une enveloppe de hauteur simple avec un intensity et un paramètre de sortie. Ici vous pouvez moduler l'intensité de l'enveloppe de hauteur et le temps de décroissance. La hauteur peut également être mis en suspension avec glissement variable. Comme avec l'instrument de bruit, vous pouvez utiliser unoverdrive / peu d'effet de réduction et un petit égaliseur. Vous bénéficiez également d'un filtre multi-mode avec coupure variable et résonance. Ces deux paramètres peuvent être la cible de la piste de modulation du séquenceur ..temps Amp libération de sortie de l'enveloppe d'amplitude de sortie mod bipolaire - montant (/ +) pour la sortie de piste de modulation du séquenceur, modifiant le temps de libération. Peut être initialisé avec le bouton [initialisation mod]. Init mod Initialise toutes les commandes de mode de l'unité [Sine]. Glide contrôles glissent temps. Cela ne fonctionne que lorsque le séquenceur atteint une étape rouge [Passer]. Reportez-vous à la description du séquenceur. Octave octave principale de l'unité Sine. Tune hauteur de l'oscillateur sinus de l'unité Sine. Fin / Integer Bascule de contrôle de la hauteur de l'oscillateur sinus entre le mode amende et entier. En mode fin de la gamme de la ligne est de + / 100 cents. . Celles-ci sont ajoutés ou soustraits de la valeur de nombre entier choisi en mode entier Penv Contrôle le montant d'une enveloppe de hauteur percussion appliquée à l'oscillateur sinus bipolaire. Penv mod (- / +) De quantité pour la sortie de piste de modulation du

séquenceur, modifiant terrain montant de l'enveloppe. . Peut être initialisé avec le bouton [initialisation mod] Doc Contrôle le temps de relâchement de l'enveloppe de hauteur bipolaire. Prel mod (- / +) De quantité pour la sortie de piste de modulation du séquenceur, modifiant temps pas enveloppe de libération. Peut être initialisé avec le bouton [initialisation mod]. Conduisez basculer section La [Lecteur] réduit la profondeur de bits et la fréquence du signal de l'échantillon. Activer ou désactiver avec le bouton d'alimentation.

Dur Controls intensité overdrive. contrôle Bitla profondeur de bits du son. Réduire à introduire aliasing sévère. commutateur Eq Commutateurs l'égaliseur 1 bande ou hors tension. la fréquence contrôlede la fréquence de l'égaliseur. Amt bipolaire EQ / atténuation. - / + 24 db disponibles.. FilterMode Cliquez plusieurs fois pour passer à travers les modes de filtrage Vous pouvez choisir entre passe-bas et passe-haut passe-bande. coupure Fréquence dedu filtre du filtre de bruit. Représenté sur les valeurs de tangage mod. de coupure bipolaire(- / +) Montant de la sortie de la voie de modulation du séquenceur, modifiant la fréquence de coupure. Peut être initialisé avec le [initialisation mod] bouton bipolaire.. Reso résonance du filtre multi-mode Reso mod (- / +) Montant pour la sortie de piste de modulation du séquenceur, la modification de la résonance. Peut être initialisé avec le [initialisation mod] bouton.

FX 1 & 2 Vous obtenez 2 unités d'effets qui reçoivent en entrée les envoie de la [Mixer]. Les unités d'effets sont identiques et offrent un delay stéréo avec un filtre intégré multimode résonnant, la rétroaction et d'une ligne de niveau de retour. La coupure du filtre peut être modulée par une onde de trois, LFO synchronisé au tempo intégré. Les deux unités d'effets ont un petit step séquenceur y compris loopand contrôle de tempo qui permet de modulation bipolaire des paramètres de filtre, de [niveau de retour], et [Commentaires].

DLY / R Délai pour le canal droit. Les unités sont battements par écho. DLY / L Délai pour le canal gauche. Les unités sont battements par écho. CUT fréquence de coupure du filtre multimode. COUPEMOD commutateurs sur la modulation de la fréquence de coupure par la modulation du séquenceur de l'unité d'effets. RES Contrôle résonance du filtre multimode. RESMOD commutateurs sur la modulation de la résonance par

modulation du séquenceur de l'unité d'effets. Filtrer le mode Cliquez plusieurs fois pour passer à travers les modes de filtrage disponibles. Vous pouvez choisir entre passe-haut passe-bas et passe-bande. Faites un clic droit (ctrl-clic si vous êtes sur un Mac) pour sélectionner directement le mode passebas.

TEMPO

Dial dans le tempo du LFO. Les unités sont des fractions d'un bar en noires. TEMPO MOD Commutateurs sur la modulation de la cadence du LFO par modulation du séquenceur de l'unité d'effets. AMT contrôle de LFO de modulation. AMT MOD Commutateurs sur la modulation de la profondeur du LFO par modulation du séquenceur de l'unité d'effets. LFO forme d'onde Choisissez entre sinus, triangle et impulsion pour la forme d'onde du LFO. Modulation séquenceur Cliquez dans le séquenceur et faites glisser la souris vers le haut et vers le bas pour modifier la valeur des étapes du séquenceur bipolaires. La sortie du séquenceur peut être acheminé vers le filtre de fréquence [coupure], filtrer [Resonance], LFO [Tempo], LFO [Montant], et [Commentaires]. RANDOM Cliquez pour randomiser les étapes du séquenceur de modulation. Boucle bar avec la boucle bar, vous pouvez définir une région dans le séquenceur qui se répète. Faites glisser le début ou la fin de modifier la longueur et faites glisser la barre pour changer de positioninversées.: DIR choisir entre quatre modes différents de direction: forwards (->), vers l'arrière (<-), et deux modes de ping-pong (<->, > -. <) TEMPO Via ce menu, vous pouvez choisir un tempo de modulation du séquenceur de l'unité d'effets. Ce sont des paramètres d'horloge de division qui maintiennent le séquenceur toujours en phase avec le tempo global.

Mixer Le mélangeur à quatre canaux permet de contrôler [Pan], [Volume], et deux effets [envoie]. Il dispose d'un système de routage, vous permettant d'envoyer les différents canaux, soit au bus master stéréo ou en jusqu'à 4 bus stéréo individuels. Ce système de routage de sortie doit être activée dans la section [Master]. Les quatre canaux stéréo sont identiques en fonction et véhiculent les signaux de la [bruit] synthétiseur et les trois [Sine] synthétiseurs.

puissance

Commutateurs du canal respectif ou désactiver. Utiliser

PAN VOL FX 1 FX 2

pour couper unités sonores uniques ou multiples. cadran dans la position de l'unité de son respectif dans le champ stéréo. Volume de l'unité de son respectif. Envoyer à niveau unité d'effets 1. de niveau d'envoi à l'unité d'effets 2.

Bus de sortie Cliquez plusieurs fois pour choisir les quatre bus stéréo disponibles. Ne fonctionne que si [l'utilisation aboutissants simples] est activée dans la section [Master]. Aussi, c'est sensé que si votre matériel audio a plusieurs sorties, ou si vous acheminez les outils individuels de Sinebeats dans d'autres instruments de Reaktor. Faites un clic droit (ctrl-clic si vous êtes sur un Mac) pour réinitialiser les sorties moitié.

EQ et compresseur Avec Sinebeats 2 vous obtenez également une section de petits effets qui fonctionne sur la somme. En termes de flux de signal, il se trouve entre la et la section [Mixer] [Master]. A deux bandes étagères égaliseur et une aide simple compresseur pour pimenter la somme de vos pistes Sinebeats.

EQ,

Alimentations la somme-EQ ou désactiver.

EQ F-basse fréquence de l'égaliseur à faible bande étagères. Les unités sont Hz.. LOW AMT réduction ou l'augmentation de l'égaliseur à faible bande étagères (+ / -20 db). F à haute fréquence de la bande haute des étagères EQ. Les unités sont Hz.. HAUTE-AMT réduction ou l'augmentation de l'égaliseur à faible bande étagères (+ / -20 db). Puissance du compresseur met le compresseur de somme ou désactiver. Compresseur Dial dans le seuil et le taux de compression. Ces deux param ètres-échantillon sont combinés en un Vitesse contrôle.pour le temps de relâchement du compresseur. Si activé, le compresseur fonctionne en mode soft knee, ce qui signifie que le ratio augmente progressivement au niveau sélectionné [comp]. Si elle est désactivée, la douce

compressionest appliquée uniquement aux signaux au-dessus du seuil.

Maîtrisez La section Master permet de contrôler le volume principal, un commutateur pour la sensibilité de la vitesse de déclenchement des séquences via l'entrée MIDI, et une bascule pour l'activation du système de routage de sortie multiples . Maître Contrôle le volume principal de la pièce. Velocity Bascule de sensibilité à la vélocité pour le déclenchement d'instantanés via MIDI. Si vous voulez entendre la sortie de Sinebeats sans déclenchement MIDI interrupteur ce contrôle et le [Aligner via clé] basculer hors tension.

Utiliser les aboutissants simples Active les trois sorties stéréo supplémentaires. Vous pouvez acheminer le son en eux avec le [Mixer]

système.Instantané Le système de snapshot est une nouvelle fonctionnalité de Sinebeats 2, vous permettant de stocker et de rappeler des clichés de l'intérieur de la pièce. La caractéristique la plus étonnante de ce module est le [logiciel enfichable via clé] fonction. Lorsque cette option est activée, vous pouvez déclencher des séquences stockées complets, y compris toutes les unités sonores via les données de notes MIDI entrantes. Ce qui se passe sans anicroche et en temps réel. Utilisez-le pour déclencher des séquences Sinebeats dans une situation en direct via un contrôleur MIDI. Vous pouvez également déclencher des séquences d'un autre séquenceur. D'C'est le commutateur de dérivation pour l'instantané appelant / système de stockage. Enclenchez via clé Permet instantané appeler via l'entrée de la hauteur. Lancer la note Dial dans la note que la cartographie des instantanés à travers le clavier commence avec. Savoir commencer noter La première valeur de note MIDI reçu après avoir appuyé sur ce bouton sera utilisé comme nouveau [note de départ]. Démarrer pression Définit le nombre de cliché qui est rappelé lorsque la note MIDI ajusté par [Racine Remarque] est reçu; [Aligner Via Key] doit être activé. Savoir commencer Enclenchez le premier instantané rappelé après avoir appuyé sur ce bouton sera utilisé comme nouveau [Démarrer pression]. Notes clé de synchronisation MIDI entrants sont quantifiés à la résolution proposée par rapport au tempo global. Clé synchroniser on / off Active / désactive la touche de synchronisation de snapshot appel. Ceci quantifie le début de la prochaine déclenché instantané à une valeur métrique entre 1/16e et rondes. Instantané Choisissez un numéro de cliché pour stocker à. Store Magasins les paramètres actuels de l'ensemble complet au numéro de version courante (voir [Snap]) . Si [Magasin 1] est activé, le numéro de cliché suivant sera utilisé pour stocker les données.

Toutes les données qui y sont stockées avant seront écrasées. Par conséquent, on devrait commencer une nouvelle banque complète d'instantanés lorsque vous travaillez sur un projet. Magasin 1 Si elle est activée, lorsque vous appuyez sur [Store] les paramètres de l'ensemble complet ne seront pas enregistrées à l'instantané actuel comme indiqué par [Snap], mais à l'une subséquente.

Générateurs sonores Skrewell

Skrewell est un poste de travail de sound design intuitif et visuel dont sonores peuvent varier d'atmosphères méditatives à crépitement dureté. Son moteur sonore utilise huit sections de l'oscillateur parallèles (canaux) que de se fondre dans un seul signal complexe. Cette construction unique signifie que l'interface est différente de celle d'un additif / synthétiseur soustractif classique. Le [Tirage au sort] mode d'édition permet un ajustement de valeur standard pour les paramètres de chaque canal. Les paramètres sont représentés par huit barres verticales (une barre pour chaque section de l'oscillateur), qui contrôlent les oscillateurs des canaux, des filtres intégrés et commentaires des retards. Le [Wrap] et [Rand] modifier les modes fournissent des moyens spéciaux de modifier votre paramètre choisi dans l'ensemble des huit canaux simultanément. La structure de l'unité Skrewell - et par conséquent les paramètres disponibles pour chaque canal - est différente dans chacun des trois modes de fonctionnement. Quatre boutons principaux de manipuler le son dans le monde, principalement en cartographiant les paramètres des canaux individuels. En outre, un grand écran visualise la sortie audio de la figure comme Lissajous.

Modes de fonctionnement Il existe trois modes de fonctionnement, chacun basé sur un système de générateur de tonalité unique. En mode Implant Quad, chaque canal est constitué d'un oscillateur d'impulsions à la suite de retard de contreréaction; à l'intérieur de la ligne à retard et un normalisateur un filtre modifient le signal. Xung TEKH est similaire, excepté que le filtre est placé avant le retard de rétroaction. Sous-total utilise une forme d'onde parabolique, au lieu de la forme d'onde d'impulsion et omet complètement le filtre. Les paramètres des générateurs de sons sont ajustés dans la section [Sound Engine]. Mode de fonctionnement Sélectionne le principal moyen de fonctionnement. Randomiser All Ch. Règle tous les paramètres de tous les canaux à des valeurs aléatoires. [Volume de sortie] devrait être réduit pour éviter les éclats sonores imprévus.

Sound Engine Cette section permet de régler les paramètres des générateurs de sons. Selon le réglage [Mode de fonctionnement], une liste des paramètres disponibles est à l'écran [Paramètre Select]. Le paramètre sélectionné peut

être édité dans la [Zone d'édition], où chaque barre représente l'une des huit unités d'oscillateur parallèles qui forment les générateurs de sons. Fonction naviguer entre les divers paramètres qui contrôlent les canaux. Selon le [Mode de fonctionnement], il existe différents ensembles de paramètres disponibles. Les valeurs du paramètre sélectionné sont affichés pour chaque section de l'oscillateur dans la [Zone d'édition].

Modifier Sélectionne le mode de quelle manière l'instrument interprète les mouvements de la souris dans la [Zone d'édition]. [Draw] permet un réglage direct de chaque barre. [Wrap] abaisse / soulève toutes les barres simultanément, en gardant leur rapport constant. Si une valeur dépasse la plage de valeurs, il est mis en miroir. [Rand] effectue des changements aléatoires sur les huit bars. Zone d'édition Affiche le paramètre sélectionné, avec une barre représentant la valeur de paramètre pour chacun des huit canaux. Mouvements de la souris dans cette zone modifier ces valeurs, contrôlées par le [Edit Mode]. Afficher Contrôle à l'échelle l'affichage de Lissajous.

Maître Ces commandes de base, soit l'échelle les paramètres de la section [Sound Engine] (par exemple [Délai]) ou ajuster supplémentaires paramètres du générateur de sons (e. g. [Débit Montant]). Comme ils affectent tous les huit canaux des générateurs de sons simultanément, ils peuvent être utilisés pour modifier le son d'ensemble. Oscillateur Pas Modifie la hauteur de toutes les chaînes. Techniquement, il contrôle une fonction de cartographie qui module les valeurs ajustées dans la [Zone d'édition] pour chaque canal. Paramètres individuels que très élevés se traduiront dans les hautes emplacements si tourné vers la gauche, tandis que les valeurs élevées moins seront mappés sur de faibles hauteurs; . déplacer vers la droite pour l'effet inverse coupure du filtre modifie la fréquence de coupure du filtre de tous les canaux; . voir [Oscillateur Pitch] pour plus de détails techniques Délai Modifie le temps de retard de tous les canaux; voir [Oscillateur Pitch] pour les détails techniques. En tournant le bouton vers la gauche les temps de retard peut être considérablement raccourcie, ce qui peigne effets de filtre-comme. Débit Montant Règle diverses quantités de modulation, en fonction de la sélectionnée [Operation Mode], par exemple, le montant de la modulation de fréquence, la quantité de modulation d'amplitude etc Comme le [Oscillateur Pitch], ce bouton assigne la valeur du canal. Tournez-vous vers la gauche pour diminuer la modulation et plus d'inertie, tourner à droite pour l'effet inverse.

Volume de régler le volume de sortie principale. Comme de légères variations des paramètres de Skrewell pourraient entraîner des changements de volume extrêmes, ce contrôle doit être manipulé avec précaution. Il ya un bouton supplémentaire [Muet] à la gauche du bouton.

SpaceDrone

SpaceDrone génère nappes atmosphériques qui vont de la pluie ou des bruits de vent hurlant aux sons de l'espace lointain et étranges. Techniquement, l'appareil est basé sur 96 voix parallèles réparties sur le spectre de fréquences. Chaque voix est constitué d'un générateur de bruit; l'amplitude du signal est formée par une enveloppe, le contenu de fréquence se modifie par un filtre passe-bande, et enfin il se trouve dans le champ stéréo.

Sound Engine Les paramètres du moteur sonore sont dans le Panneau de l'instrument. Ils contrôlent les générateurs de bruit, leurs filtres passe-bande ultérieures, l'amplitude de mise en forme et enveloppe correspondant déclenchement algorithme, et la casserole, le gain et d'amortissement des signaux. Attack Détermine le temps qui s'écoule jusqu'à ce que l'enveloppe d'amplitude atteint son apogée après le déclenchement. Le paramètre [Densité] bouton commande vitesse à laquelle l'enveloppe est de nouveau déclenchée. Decay le temps qui passe jusqu'à ce que l'enveloppe d'amplitude disparaît complètement après qu'il a atteint son apogée. Le paramètre [Densité] bouton commande vitesse à laquelle l'enveloppe est de nouveau déclenchée. Pas Définit le montant de l'enveloppe d'amplitude module la hauteur de la voix, c'est à dire la fréquence centrale du filtre passe-bande. Tournez à gauche pour la modulation inverse - plus le signal d'enveloppe, plus le terrain. Tourner à droite pour l'effet inverse ...Resonance Règle la résonance du filtre passe-bande

fondamentale de régler la fréquence fondamentale, à savoir la hauteur de la voix la plus faible

offset définit le décalage des harmoniques de filtre: Toutes les voix sont les harmoniques de la fréquence fondamentale (voir [ fondamentale]); toutes les harmoniques ci-dessous une ajustés ici sont ignorés. Régulateurs de vitesse la vitesse à laquelle un LFO module la fréquence de chaque voix au hasard. Montant Définit le montant par lequel la fréquence de la voix est modifiée par le LFO aléatoire. Densité Définit la vitesse à laquelle l'enveloppe d'amplitude de chaque voix est de nouveau déclenchée. aléatoire Définit le caractère aléatoire des événements de recomposition de déclenchement. Tournez à gauche pour complètement régulier re-déclenchement; tourner à droite pour donner à chaque voix une vitesse de re-déclencher légèrement varié. dynamique Règle la plage dynamique de l'enveloppe d'amplitude. Tournez à gauche pour lier toutes les voix à un niveau maximal constant; tourner à droite pour permettre à certains (choisi au hasard) voix pour être plus tranquille. Pan Définit la vitesse à laquelle chaque voix est tourné dans le champ stéréo. aléatoire Définit le caractère aléatoire de la vitesse de déplacement. À des valeurs élevées chaque voix a un taux de poêle légèrement différente. humides Jeuxle montant de l'atténuation appliquée aux hautes fréquences. Gain Définit la quantité d'amplification appliqué à chaque voix indépendante.

Reverb

La reverb est contenue dans l'avis du groupe B. Il peut encore améliorer le caractère spatial des nappes atmosphériques. Lorsqu'il n'est pas utilisé, il doit être éteint par la commande [Power] pour économiser l'énergie de CPU. Bien qu'il soit entièrement construit dans le nouveau et efficace couche de base de Reaktor, il est conçu pour produire une réverbération de haute qualité des sons. Définit Symétrie

le format de la salle de réverbération virtuelle. Place le signal dans la chambre de réverbération virtuelle. Tournez-vous vers la gauche ou la droite pour déplacer le signal du centre. Diffusion Détermine la quantité de diffusion du signal de réverbération. Tournez vers la droite pour un son moins échogène. Règle de sortie le temps qui passe avant que le son de réverbération a pourri. Spin Définit la quantité de modulation appliquée à la réverbération. Techniquement, la Modulation affecte le temps de retard des modules de retard sur lequel la réverbération est construit. Frequency Détermine la vitesse du LFO utilisé comme source de modulation (voir [Spin]). Haute coupure Règle la fréquence de coupure du filtre passe-bas qui est l'amortissement des hautes fréquences. Haute humidesDéfinit le montant de l'amortissement appliqué aux fréquences supérieures à la [coupure élevée] fréquence. seuil de faible Réglage de la fréquence de coupure du filtre passe-haut qui est l'amortissement des basses fréquences. Faible humides Sets le montant de l'amortissement appliqué pour les fréquences

Mix puissance

inférieures à la [seuil de faible] fréquence. fondus enchaînés entre le signal non traité, sec (à gauche) et l', son réverbéré humide (à droite). Commutateurs de l'unité de réverbération ou le désactiver. Désactivez cette option pour économiser de l'énergie du processeur si la réverbération n'est pas utilisé.

Sample Player BeatSlicer 2

BeatSlicer 2 va séparer tout forme d'onde en petits composants 'tranches', qui peut ensuite être modifié individuellement en ajustant la hauteur, enveloppe et les paramètres de FX. BeatSlicer 2 est conçu principalement pour la manipulation tambour en boucle, mais la vaste gamme de paramètres offre des possibilités créatives avec n'importe quel matériau. Pour un démarrage rapide, un clic droit (PC) / {Ctrl}-clic (Mac) sur la grande fenêtre centrale, sélectionnez «Fichier», «Charger des données dans la table ...", puis choisissez une boucle audio à partir de votre bibliothèque de sons. La boucle sera numérisé et des notes MIDI en C-2 (par défaut) sera affecté à des tranches détectés. BeatSlicer 2 est conçu pour être programmé avec les contrôleurs MIDI. Pour assigner un contrôleur MIDI à un paramètre, utilisez la fonction MIDI learn sur les modules de XY sur le panneau, par exemple le contrôle [Pitch]. Vous pouvez également assigner des contrôleurs MIDI à certains autres contrôles qui utilisent des modules multi image, tels que la [Forme] commande marche / arrêt. Pour ce faire, faites un clic droit sur le module et sélectionnez «Afficher dans la structure. Ensuite, assigner un contrôleur MIDI pour le module de bouton caché sous le module multi images. Soyez conscient que lorsque BeatSlicer 2 reçoit un événement à partir d'un contrôleur MIDI assigné, il écrit à la mémoire de tout ce qui tranche est actuellement sélectionné. Cela peut être un problème avec certains hôtes qui envoient des données de contrôleur MIDI supplémentaires pour plug-ins sur l'initialisation ou lors de l'arrêt de lecture / de départ. Ou il peut être un problème si vous vous déplacez accidentellement un contrôleur MIDI vous ... La chose la plus sûre à faire est de prendre des clichés régulières de vos réglages de boucle. A l'exception de la boucle audio lui-même, tous globale et par tranche paramètres sont enregistrés dans l'hôte plug-in tampon d'édition. Cela signifie que si vous ne changez pas la boucle chargé, vous n'avez pas besoin d'enregistrer une nouvelle copie de l'ensemble. Cependant, comme vous travaillerez probablement avec différentes boucles de différentes chansons, vous devriez toujours utiliser la fonction de sauvegarde automatique Reaktor. Cela va créer une nouvelle copie de l'ensemble BeatSlicer 2 et l'enregistrer avec votre chanson.

Section mondial Les commandes principales sont situées dans la partie supérieure de la planche de bord. Ils contrôlent les paramètres globaux qui sont appliqués à la boucle de l'échantillon complet et non pas à des tranches. Notez que les deux pitch bend et de la vitesse peuvent être affectés à des tranches individuellement en utilisant la matrice de modulation, dans ce cas, il est probablement préférable de placer le bouton mondiaux à zéro. BeatSlicer 2 dispose de quatre canaux de sortie. Par défaut, ils sont utilisés comme deux canaux de sortie stéréo, mais peuvent être utilisés comme 4 canaux mono discrets en permettant le bouton [Mono]. puissance

Commutateurs dede l'instrument complet ou désactiver. Techniquement, cela coupe la sortie; l'instrument est toujours et consomme de l'énergie du processeur. Mono Commute le mode mono ou désactiver. Si sur, il ya quatre sorties simples; si loin, il ya deux sorties stéréo. (Voir aussi [Out] [Pan] et [Out] [Port de sortie].) Profitez de sélectionner la clé racine de la boucle - c'est à dire la première tranche sera affecté à cette touche, (60 = Moyen C, 48 C-1, etc .). Pitchbend Détermine le montant par lequel la roue de pitch bend affecte la hauteur de la boucle entière. Velocity Indique le montant par lequel la vitesse de note-on affecte amplitude pour toutes les tranches. Gain Contrôle le niveau de sortie général en décibels. Tune transposer la hauteur de la boucle entière en demi-tons Effacer pour réinitialiser tous les paramètres de la tranche actuelle à leurs valeurs par défaut. Copier Copietous les réglages de la tranche actuelle à un tampon d'édition (voir aussi [Coller]). Coller Copie tous les paramètres de la mémoire tampon d'édition dans la tranche actuelle . (voir aussi [Copier])

section Boucle La grande fenêtre affiche la forme d'onde de la boucle de courant; il est aussi l'endroit pour charger les fichiers en boucle. BeatSlicer peut découper deux boucles en utilisant un algorithme de détection de transitoires, ou en divisant la boucle en tronçons de longueur égale. Quelle que soit la méthode, le réglage des Sens (sensibilité) bouton se traduira par plus ou moins tranches. Pour trancher la boucle en sections de longueur égale, s'assurer que le bouton de BPM est active, et que le tempo détecté (affichée au bas de la section de boucle) est correcte. Si le tempo n'est pas correct, même après ajustement en cliquant sur les boutons + et, la boucle ne sera pas un nombre entier de bars. Dans ce cas, vous devez utiliser la méthode de détection des transitoires (désactiver le bouton BPM). Cliquez n'importe où sur la fenêtre de la boucle pour sélectionner (et audition) tranches sélectionnées. Vous pouvez modifier les tranches individuellement, ou vous pouvez choisir de modifier toutes les tranches simultanément par un clic droit sur la fenêtre. L'indicateur dans le coin supérieur gauche de la section boucles affiche la note MIDI assignée à la tranche actuelle. L'écranla forme d'onde affichedu signal de la boucle de courant. Pour charger une boucle différente, faites un clic droit (PC) / ctrl-clic (Mac) sur la partie supérieure de la fenêtre (où le nom du fichier est affiché) et sélectionnez «Fichier», «Charger des données dans la table ...». Zoom Bar Scrolls la zone visible à travers la boucle entière. Cliquez sur le bouton droit de la souris sur la barre de défilement zoom avant ou arrière. Note MIDI Affiche le numéro de note MIDI qui déclenche la tranche actuellement sélectionnée. Suivre S'il est activé, le MIDI reçu note non seulement déclencher la lecture des tranches, mais aussi de sélectionner les pour l'édition. Solo Si elle est activée, seule la tranche actuellement sélectionnée peut être déclenchée par des notes MIDI. Sensibilité de régler la quantité de tranches. Si [BPM Switch] est activé, il déterminera si la boucle est découpée en croches, doubles croches ou triples croches; si le commutateur est désactivé, le

bouton contrôle la sensibilité de l'algorithme de détection des transitoires. BPM commutateur Bascule entre la détection automatique transitoire (arrêt) et un découpage de la boucle en parties d'égale longueur (sur). contrôle BPM Règle le tempo de la boucle . Un tempo est extraite de la longueur du fichier de l'échantillon; en utilisant le [+] et [-] contrôles cette valeur peut être modifiéesélectionnée..

Slice Paramètres Cette section ci-dessous l'affichage de forme d'onde de régler les paramètres de la tranche actuellement Ces paramètres contrôlent début la position et la longueur de la tranche, sa transposition, une enveloppe d'amplitude, une unité de compression / distorsion hybride intitulé [la forme], et un filtre. En cliquant sur leurs titres, le [Enveloppe], [forme] et [Filtre] partie de la section peuvent être activés ou désactivés. Notez que la section de l'enveloppe, si éteint pour chaque tranche, peut encore être utilisé comme source de modulation. Début de régler la position de départ de la tranche en cours.Longueur .de régler la longueur de la tranche actuelle Pas Position de transposition Détermine le degré de transposition et sa direction vers le haut ou vers le bas. Par commutateurs entre la marche avant et la lecture de la tranche actuelle inverse Attaque.Indique le temps nécessaire pour atteindre la pleine amplitude, en proportion de la longueur de la tranche. Ainsi, s'il est réglé à 50%, l'enveloppe atteindra la valeur de crête au milieu de la tranche. Enveloppe Decay Détermine le temps de décroissance et la forme en tant que proportion du temps restant après la phase d'attaque. Au maximum, l'enveloppe se maintenir à pleine amplitude pour l'ensemble de tranche (ou le reste de la tranche après la phase d'attaque). Lorsque entre 50% et au maximum, l'enveloppe est constituée d'une phase de maintien, suivie d'une phase de décroissance. A moins de 50%, il n'y a pas de période maintenir, à une étape de désintégration. Pre augmente le niveau d'entrée du compresseur. Forme Détermine la courbe de gain du compresseur. Forme lisse réduit la quantité de distorsion en lissant les changements de gain car il contrôle l'attaque et relâchement du compresseur. Conduisez Saturés le signal de sortie. Mode Sélectionne le mode de l'unité de filtration de l'opération. Modes passe-bas, passe-bande et passe-haut sont disponibles.

du filtre Coupure Définit la fréquence centrale du filtre. Résonance définit la résonance du filtre à la fréquence de coupure. Gain de régler le niveau de sortie en décibels Out Aux Send Règle le niveau de l'orifice de sortie auxiliaire de l'instrument. Pan Contrôle la position du son dans le champ stéréo. Out Port de sélectionner la sortie de l'instrument auquel le son de la tranche sera acheminé. Selon le [Mono] global basculer soit deux ports stéréo ou mono quatre ports sont disponibles.

Modulation Destinations BeatSlicer avancée routage de modulation de 2 permet différents paramètres à être modulées par une variété de sources (tant MIDI et internes). Dans les deux sections de modulation (A et B) de la boîte de gauche affiche la source de courant, et la zone de droite affiche la destination actuelle. Cliquez et faites glisser la souris pour changer la source ou de la destination. La barre de défilement entre spécifie la quantité (et la direction), par lequel la source module la destination. Par exemple, pour affecter la vitesse de l'amplitude, sélectionnez «Vel 'comme source,' Amp 'comme destination, et mettre le curseur à la position plein droit. Certaines sources de modulation ont une variation notée' / H '. Cette option échantillons, la valeur de la source lorsqu'il est déclenché. Essayez d'attribuer la roue Pitchbend de Pan et de déclencher plusieurs reprises l'échantillon tout en modulant la roue Pitchbend. Changez la source à «PB / H 'et écoutez la différence. Sources Vel PB PB / H CC1 CC1/ H CC7 CC7/ H Env Rnd Amp Pan P Len Drv Couper

note MIDI. MIDI roue de pitch bend. MIDI roue de pitch bend, échantillonné à note. ContrôleurMIDI 1 (la modulationroue). contrôleurMIDI 1, échantillonné à note. contrôleurMIDI 7 (le curseur de volume). contrôleurMIDI 7, échantillonné à.de générateurenveloppenote. aléatoire générateur de valeur. amplitudeSlice pan stéréo pasSlice de longueurSlice montant Overdrive de coupure du filtre

Unipolaire Bipolaire bipolaire unipolaire unipolaire unipolaire unipolaire unipolaire bipolaire (-100% à +100%) (-100% à +100%) (-12 à +12 demi-tons) (-100% à +100% ) (-60 à 60 décibels) (de -120 à 120 demitons)

Aux

Aux niveau d'envoi

(-100% à 100%)

Memory Drum 2

Memory Drum 2 est un échantillonneur de pointe qui permet la configuration indépendante de 128 échantillons, une interface compacte facile à utiliser. Spécialement conçu pour tambour échantillonnage, il dispose d'une attaque de maintien décroissance enveloppe, une gamme d'effets, plusieurs canaux de sortie, et des options de modulation complexes. L'interface intuitive permet kits de batterie à construire

rapidement et facilement, mais la vaste gamme d'options de conception sonore offrent de vastes possibilités créatives

pour générer de nouveaux sons de vos échantillons existants. Pour un démarrage rapide, double-cliquez sur la fenêtre de l'échantillonneur, ouvrez le échantillon de Reaktor éditeur de carte, et la mémoire de charge de batterie 2 avec quelques échantillons de batterie. Comme vous déclenchez des échantillons à partir de votre clavier, vous remarquerez que la boîte verte dans la Modifier sectiondéplace pour indiquer la note MIDI actuelle. Tous les paramètres que vous réglez sera enregistrée pour cette touche MIDI. Par exemple, appuyez sur une note MIDI, puis ajuster l'attaque enveloppe et temps de décroissance. Maintenant, appuyez sur une autre touche, et ajuster certains paramètres pour cet échantillon, et ainsi de suite ... Memory Drum 2 est conçu pour être programmé avec les contrôleurs MIDI. Pour assigner un contrôleur MIDI à un paramètre, utilisez la fonction MIDI learn sur les modules de XY sur le panneau. Vous pouvez également assigner des contrôleurs MIDI à certains paramètres qui utilisent des modules multi image, tels que la «forme» sur le bouton marche / arrêt. Pour ce faire, faites un clic droit sur le module et sélectionnez «Afficher dans la structure. Ensuite, assigner un contrôleur MIDI pour le module de bouton caché sous le module multi images. (Vous pouvez également assigner des contrôleurs à la Banque et les contrôles d'exemples dans la section de l'échantillon de cette manière, ce qui vous permet de naviguer à travers le plan de l'échantillon à l'aide de contrôleurs MIDI.) Sachez que chaque fois que la mémoire Drum 2 reçoit un événement à partir d'un contrôleur MIDI assigné, il va écrire à la mémoire de ce que l'échantillon (ou échantillons) sont actuellement sélectionné. Cela peut être un problème avec certains hôtes qui envoient des données de contrôleur MIDI supplémentaires pour plug-ins sur l'initialisation ou lors de l'arrêt de lecture / de départ. Ou il peut être un problème si vous vous déplacez accidentellement un contrôleur MIDI ... La chose la plus sûre à faire est de prendre des clichés fréquents de configuration de votre kit de batterie. A l'exception de la configuration échantillonneur de carte, tous les paramètres sont enregistrés dans la mémoire tampon hôte de plug-in modifier . Cela signifie que si vous ne modifiez pas la carte de l'échantillon, vous n'avez pas besoin d'enregistrer une nouvelle copie de l'ensemble. Mais si vous apportezà des modifications la carte de l'échantillon, vous devez utiliser la fonction de sauvegarde automatique Reaktor. Cela va créer une nouvelle copie de l'ensemble mémoire Drum

2 et l'enregistrer avec votre chanson. En cas de doute, utilisez la fonction de sauvegarde automatique pour éviter la perte de données.

Paramètres globaux Les commandes principales sont situées dans la partie supérieure de la planche de bord. Ils ajustent les paramètres globaux de l'instrument, qui affectent tous les échantillons chargés. Notez que les deux pitch bend et de la vitesse peuvent être attribués à des échantillons individuellement en utilisant la matrice de modulation, dans ce cas, il est probablement préférable de placer le bouton mondiaux à zéro.

Interrupteur

coupe le ensemble de l'instrument. . Cela ne met pas l'appareil hors tension pour économiser l'énergie de CPU Mono Lorsqu'elle est activée, l'appareil offre quatre canaux mono indépendants que les ports de sortie; sinon, il offre deux ports stéréo. Nombre Banque Définit le nombre de banques de l'échantillon. Voir la section [Modifier et Sample] pour plus de détails. Maj Transposition note MIDI haut ou le bas selon les besoins. Pitchbend Détermine le montant que la roue de pitch bend affecte la hauteur de l'ensemble du kit. Velocity Indique la mesure dans laquelle de vélocité affecte amplitude pour tous les échantillons. Tune transposer la hauteur du kit entier en demi-tons. Gain Contrôle le niveau de sortie général en décibels. Effacer réinitialise tous les paramètres de la note actuelle à leurs valeurs par défaut. Copier Copie tous les paramètres de la note actuelle à une mémoire tampon interne.Coller .Copie tous les paramètres de la mémoire tampon interne de la note actuelle

de l'échantillon et Modifier Sectionla touche [EDIT] pour afficher la carte de l'échantillon: Chaque emplacement représente une note MIDI; si cette note MIDI est reçu, l'échantillon sélectionné dans la section [Exemple] est déclenchée. . Comme il ya un maximum de 128 notes MIDI différents, normalement seulement 128 échantillons peuvent être chargés dans un échantillon carte Reaktor Cependant, les deux contrôles de sélection ci-dessus l'affichage de forme d'onde de la section [Exemple] - droit [Bank Select] et [SELECT SAMPLE ] - outrepasser cette limitation. La meilleure façon d'expliquer cela est par exemple. Imaginez que vous avez un total de 512 sons de batterie sur votre disque dur (c'est juste un exemple hypothétique!), Et que vous vouliez tous charger dans la mémoire de tambour de sorte qu'ils sont tous facilement disponibles pour la sélection. Commencez par fixer le nombre de banques à quatre (en utilisant le bouton de banque dans la section globale). Ensuite, chargez les 128 premiers échantillons (à l'aide de la carte échantillon éditeur), les affectant à notes MIDI de 0 à 127, et de la vitesse 1 à la vitesse 31. Puis charger les 128 échantillons prochaines notes MIDI de 0 à 127, de vitesse de 32 à 63. Répétez cette

procédure pour les deux «banques» restantes de 128 échantillons. Vous pouvez maintenant sélectionner n'importe quel échantillon dans la carte en utilisant le [Bank Select] et [Exemple] Sélectionnez les listes sur le panneau. Bien que la création de la carte initiale est temps, il peut être extrêmement utile une fois mis en place. Imaginez avoir 128 grosses caisses chargées dans la première banque, 128 pièges chargés dans la deuxième banque, 128 chapeaux salut dans la troisième banque et ainsi de suite ... Cela peut permettre la création de kit rapide et facile, et auditions pratique des échantillons à la volée.

Exemple de carte d'affichage Modifier sélectionner l'emplacement de note MIDI courant pour l'édition. Vous pouvez sélectionner une plage de notes à modifier simultanément en cliquant sur le bouton droit de la souris et en faisant glisser la souris. Double-cliquer sur cette barre sélectionne automatiquement toutes les notes de l'édition simultanée (double-cliquez à nouveau pour revenir à la sélection précédente) Zoom Bar défiler le zone visible sur toute la plage de note MIDI. En cliquant sur le bouton droit de la souris sur cette barre de défilement cycles entre 3 états de zoom différents. Note MIDI Affiche la note MIDI actuellement sélectionné pour l'édition dans le [Sample Map Display]. Suivre S'il est activé, le MIDI reçu note non seulement déclencher la lecture de l'échantillon, mais aussi les sélectionner pour l'édition. Solo Si elle est activée, seul l'échantillon sélectionné peut être déclenchée par des notes MIDI. Bank Select Sélectionne la banque à partir de laquelle le [Échantillon] contrôleur choisit un échantillon. d'échantillon Echantillon Select Sélectionne l'échantillon qui est jouée quand la note MIDI actuellement actif est reçu (voir aussi [note MIDI] et [Exemple Affichage de la carte]). Sampler Affiche le fichier d'onde sélectionnée par [Échantillon]. Vous pouvez également charger de nouveaux fichiers dans interne éditeur échantillon de carte de Reaktor ici. Position de départ de régler la position de départ dans le fichier de l'échantillon. Inverse commutateurs entre la marche avant et la lecture de l'échantillon inverse. Pas transpose l'échantillon haut ou le bas par demi-tons.

Paramètres exemples Dans cette section, vous pouvez ajuster les paramètres et réglages de l'effet de l'échantillon sélectionné (voir [Modifier] [Exemple de carte de Affichage]). Il ya une enveloppe contrôler l'amplitude de l'échantillon, un effet de distorsion lo-fi, une unité de compression / saturation marqué [la forme], un filtre multi-mode et une partie de sortie finale. [Lofi], [forme] et [Filtre] peuvent être activées et désactivées pour l'échantillon sélectionné en cliquant sur le titre de la section respective. Sustain / ReleaseMode EnvelopeA Si activé, l'enveloppe reste à pleine amplitude après le temps d'attaque jusqu'à ce que le MIDI signal de porte est fermée; alors le temps de décroissance est interprété comme du temps de presse. Attaque Indique le temps nécessaire pour atteindre la pleine amplitude. Tenez Indique le temps qui s'est tenue à pleine amplitude. Decay Détermine le temps pris pour l'amplitude de retomber à zéro. Hertz Règle la fréquence de rééchantillonnage en Hertz. Lofi Bit de régler la profondeur de bits de l'algorithme de rééchantillonnage. Mix fondus enchaînés entre le signal non traité, sec et l', son humide traitée. de bruit Crossfadesentre le signal ré-échantillonné et un générateur de bruit à mélanger avec le signal non traité. pré Augmente le niveau d'entrée du compresseur. Forme Détermine la courbe de gain du compresseur. Forme lisse réduit la quantité de distorsion en lissant les changements de gain car il contrôle l'attaque et relâchement du compresseur. Conduisez Saturés le signal de sortie. Mode Sélectionne le mode de l'unité de filtration de l'opération. Vous pouvez choisir entre passe-bas, passe-bande et modes de filtre passe-haut. du filtre

Coupure Résonance

Réglage de la fréquence centrale du filtre. définit la résonance du filtre à la fréquence de coupure.

Gain

Détermine le niveau de sortie dans décibels.

Out Aux Send Règle le niveau de l'orifice de sortie auxiliaire de l'instrument.Pan Positionsla sonores dans le champ stéréo Port.Permet de sélectionner la sortie de l'instrument auquel le son de la tranche sera acheminé. Selon le [Mono] global basculer soit deux ports stéréo ou mono quatre ports sont disponibles. Groupe vocal Par défaut, Reaktor tourne voix pour minimiser voix-vol. Cependant, dans le contexte de la batterie, voix-vol peut souvent être souhaitable. Prenons l'exemple d'une paire de ouverture et de fermeture des échantillons de haute chapeau - vous pouvez ces deux échantillons de partager la même voix, de sorte que le déclenchement de l'échantillon en plein chapeau tronque l'échantillon fermé chapeau et vice versa. S'il vous plaît noter que les groupes de voix ne pourront fonctionner efficacement que si: (1) le plus grand nombre de groupe en cours d'utilisation ne dépasse pas le nombre de voix dans les propriétés de l'instrument, (qui est de quatre par défaut); et (2) Tous les échantillons sont affectés manuellement à un groupe de voix (au lieu d'un mélange d'affectations de voix automatique et manuelle).

Modulation avancé routage de modulationde la mémoire de tambour 2 permet à différents paramètres qui seront modulées par une variété de sources. Outre les sources MIDI - comme la molette de modulation et le contrôle de pitch bend - il ya deux enveloppes et un LFO. ([Enveloppe A] est câblé à l'amplitude de la lecture de l'échantillon, mais peut aussi être utilisé comme source de modulation librement assignables.) Certaines sources de modulation ont une variation notée "(en attente). Cette option échantillons, la valeur de la source lorsqu'il est déclenché. Essayez d'attribuer la roue Pitchbend de Pan et de déclencher plusieurs reprises l'échantillon tout en déplaçant la roue Pitchbend. Changez la source à «Pitchbend / H et écouter la différence. Forme Enveloppe B Attaque Decay

Transforme la forme de l'enveloppe de concave (à de faibles valeurs) en linéaire (au centre) à convexe (valeurs élevées). Indique le temps nécessaire pour atteindre pleine amplitude. Détermine le temps pris pour l'amplitude de

retomber à zéro. Waveform Sélectionne la forme d'onde de l'oscillateur basse fréquence. LFO Mode de fonctionnement Dans [Hz] et [Sync] modes, la phase du LFO est réinitialisé à chaque fois que la note est déclenchée, la seule différence étant que la fréquence est quantifiée au tempo dans [Sync] Mode. En mode [Lock], la fréquence du LFO s'aligne sur le tempo MIDI et la phase du LFO est verrouillé à la position MIDI du morceau. Vitesse Définit la vitesse à laquelle le LFO oscille. Phase Règle la phase à laquelle le LFO est réinitialisé lorsque déclenchée par une note événements. Dans chaque section de modulation (A, B et C) la case du haut affiche lade

sourcecourant,et la case du bas affiche la destination actuelle. Cliquez et faites glisser la souris pour changer la source ou de la destination. La barre de défilement indique la quantité (et la direction) à laquelle la source module la destination. Par exemple, pour affecter la vitesse de l'amplitude, sélectionnez 'Velocity' comme source, 'Amp' comme destination, et mettre le curseur à la position de la main droite complète. Velocity Sources Pitchbend

note MIDI.

Unipolaires

MIDI roue de pitch bend. Bipolaire Pitchbend (maintenir) la roue de pitch bend MIDI, échantillonné à note.bipolaire CC1 ContrôleurMIDI 1 (la molette de modulation). CC1 unipolaire (attente) contrôleur MIDI 1, échantillonné à note. UnipolaireCC7 contrôleurMIDI 7 (le curseur de volume). CC7 unipolaire (attente) contrôleur MIDI 7, échantillonné à la notesur. unipolaire Env Une enveloppe générateur A. unipolaire EnvB générateurenveloppeB. unipolaire LFO. bipolaire (sauf Sqr + et rampe) LFO (en attente) Le LFO, échantillonné ànote-on. bipolaire Rnd. générateur de valeur aléatoire bipolaire Amp Slice amplitude (-100% à +100%) Destinations Pan pan stéréo (-100% à +100%) Pas tranche pas (-12 à +12 demi-tons) Nouvelle position de départ échantillon (-1 à +1) Env Une attaque de l'enveloppe A temps d'attaque (environ -10 à +10 secondes) Env Decay Une enveloppe A la pourriture et le temps de maintien (100% à +100%) Hz Lofi fréquence de rééchantillonnage (100 et +100 demi-

Conduire Couper

montant Overdrive de coupure du filtre

Aux Env B Amp LFO Amp

Aux envoyer niveau Enveloppe B amplitude LFO amplitude

tons) (-60 à 60 décibels) (de -120 à 120 demitons) (-100% à 100%) (-100% à 100%) (-100% à 100% )

Effets FlatBlaster

Le grand outil de mastering final de l'étape FlatBlaster 2 a été reconstruit en utilisant les nouvelles fonctionnalités ReaktorCore2.Ce patch regroupe quatre compresseurs fonction de la fréquence avec un spectre complet écrêteur pour produire un ensemble haut de gamme pour vos dynamique multibandes façonner besoins. Comme il n'introduit pas de retard, il n'est pas limité à la maîtrise de l'utilisation, mais peut également être appliquée sur une base par canal. Les commandes peuvent sembler intimidant au premier coup d'œil, mais sont en fait simple lorsque vous examinez la chaîne du signal. Les bandes compressées séparément se mélangent ensemble et ensuite traitées par un limiteur de crête plein-bande. S'il vous plaît noter que la dérivation de maître pour le patch complet est situé au gauche au-dessus du X Plus de section.

compresseur multi-bande Après l'étape d'entrée le signal est divisé en quatre bandes de fréquences indépendantes telles que défini par l'article X Plus. Chaque bande de fréquence se traiter par des compresseurs identiques indépendants et peut être coupé de façon indépendante, en solo et contourné. Saturateurs séparés pour chaque bande, il est possible, par exemple, pour ajouter du punch et de mordre les médiums sans affecter la clarté dans les graves.

Entrée Rogne le gain d'entrée pour éviter la surcharge. d'entrée Bypass Ignore l'effet complet. C'est la voie de contournement de maître d'éteindre tous les compresseurs et le limiteur. Haute Définit la fréquence de transition entre les bandes hautes et moyennes compresseur haute pression. X Plus Mid Règle la fréquence de coupure entre les bandes Mid haute et moyenne basse compression. Faible Définit la fréquence de transition entre le Moyen Bas et bandes Low compresseur. stéréo Définit la largeur stéréo de la bande de fréquence. 0 est mono, 1 est stéréo d'origine, 2 est stéréo supplémentaire. Haute, Moyenne Haute, Moyenne Basse et Basse Compresseurs Tresh Définit le point auquel le compresseur commence à travailler (en dB). Des niveaux inférieurs à ce seuil ne sont pas affectés. Ratio de régler le rapport du niveau d'entrée pour le niveau de sortie après compression. Genou Ce paramètre règle la progressivité du montant total de la compression est introduites. Pensez-y comme un contrôle de pente pour le temps d'attaque. Sam durs du groupe en saturation. Lien Active couplage stéréo des deux canaux d'entrée. Lorsqu'il est activé, le compresseur aspire le maximum des niveaux de crête gauche et droite et l'utilise pour les deux canaux. Cela préserve une image stéréo propre et est plus léger sur les cycles de CPU. Att Ce cadran permet de régler le temps d'attaque. C'est le temps nécessaire au compresseur pour réagir à un signal supérieurs au seuil. Rel Avec cette commande, vous réglez l'heure de la libération. C'est le temps nécessaire au compresseur pour retourner le signal à la normale quand il tombe en dessous du seuil de compression. Out Gain Définit la quantité d'amplification appliquée au signal compressé de la bande spécifique avant qu'il ne soit mélangé avec les autres groupes. Bypass Ignore le compresseur pour le groupe respectif. Muet Active le son de la bande respective hors tension. Solo Met toutes les autres bandes, laissant seul le signal de la bande en

solo. Utilisez-le pour affiner unique bandes de compression.

Pleine bande limiteur de crête Le limiteur de crête affecte le signal de bande complète. Aux fins de mastering propres, nous recommandons un réglage de seuil du limiteur d'environ -3 à -4 db et un cadre de pic à 0 dB. Devraient être désiré des effets de pompage, ajuster le seuil pour les valeurs les plus extrêmes. Thr Règle le seuil du limiteur. Niveaux au-dessus de cette valeur se traitées. Pic de régler la limite dure du signal. Aucun signal ne dépasse pas cette limite. Rel Règle le temps de relâchement. C'est le temps du limiteur pour le renvoi de signal à la normale quand il tombe en dessous du seuil de limitation. Soldes mous / Hard entre saturation douce et hard clipping du signal de pointe ci-dessus. Comparez les contrôles de l'amplification du signal non compressé si Bypass est active. Si vous souhaitez compression sans amplification réglée à 0 et assurez-vous qu'il n'ya pas de changement dans le niveau quand on changera le bouton Bypass. Lien Active couplage stéréo des deux canaux d'entrée. Bypass Ignore le Full Band Peak Limiter seulement, laissant les 4 compresseurs active.

Lurker

Lurker est un effet hybride capable de sons de phaser classiques, réverbes à ressorts et des commentaires écho - mais surtout, elle transforme tout signal entrant en superbes séquences rythmiques, le calandrage emplacements et ré-arranger le son. Ce qui est techniquement possible parce que tous ces effets sont basés sur une unité de retard (et cet instrument est extrêmement polyvalent). Quatre pistes de séquenceur interne sont la caractéristique la plus importante. Ils permettent la création rapide et visuelle de motifs musicaux que vous pouvez utiliser pour moduler des paramètres tels que les temps de retard des deux unités de retard indépendants. Ces temps peuvent être réglés par multiples de croches (pour les effets basés sur le tempo) ou en millisecondes (pour des effets de filtre en peigne comme qui correspondent un nouveau terrain sur le signal). Un filtre, un générateur d'enveloppe de déclenchement, et un retard final enrichissent encore le son.

global Cette partie supérieure de la planche de bord comporte trois Du contrôle d'entrée (à gauche), la gestion de l'instantané (au centre), et le shuffle contrôle (à droite). Le contrôle d'entrée fournit un échantillonneur simple à charger des fichiers et re-déclencher leur lecture synchronisée aux séquenceurs. Le niveau des signaux externes peut être commandé ici. La manipulation de l'instantané et le système de lecture aléatoire sont identiques à celles de Massive; consultez le manuel de l'instrument pour plus de détails. boucle interrupteur contrôle les événements qui re-déclenchent l'échantillonneur. Si sur l'échantillonneur commence la lecture au début du fichier lorsque la boucle contrôlée par [Longueur de configuration] et [Unité Select] est de retour à son origine; si loin, l'échantillonneur est redéclenchée que lorsque l'horloge MIDI global commence à jouer. d'entrée Contrôle de la longueur Définit la longueur de la boucle qui contrôle redéclencher si le [Commutateur de boucle] est sur. est un sampleur (Voir aussi [Unité Select].) Unité Select Sélectionne l'unité rythmique sur lequel [Longueur de configuration] est basée. Cette unité vise l'horloge MIDI mondiale. Sampler Affiche l'échantillon actif (voir [Échantillon]). Double-cliquez pour ouvrir le Sample Map Editor où les fichiers d'exemples peuvent être chargés et organisés. Échantillon choisi de sélectionner l'un des échantillons chargés dans le [Sampler]. Exemple Pas transpose l'échantillon sélectionné. Cela affecte aussi la vitesse de lecture des échantillons. (Une octave vers le haut ou vers le bas définit la lecture de doubler ou de demi-vitesse respectivement.) niveau interne Contrôle de l'amplitude de l'échantillonneur.de niveau externe Contrôles de l'amplitude du signal externe. Mute externe désactive l'entrée externe sélectionné..;

écran externe affiche le niveau du signal externe Snapshot magasin Avec le bouton gauche de la souris, un numéro d'emplacement de capture instantanée peut être . en appuyant sur le bouton droit de la souris, les paramètres actuels de l'appareil (y compris toutes les données du séquenceur) sont stockées dans cet emplacement instantané Snapshot Snapshot Rappel Affiche une liste des clichés disponibles; la sélection d'un instantané avec la souris rappelle toutes ses données, y compris les séquences. mode Snapshot Sélectionne si les photos ne sont rappelés à l'interne ou si les signaux de commande externes reçus à [Snap] le port de l'instrument sont également reconnus. Cela permet la connexion à un séquenceur maître de la chanson.

Quantification Sélection Aléatoire sélectionne l'un des douze presets de quantification. Chaque plages préétablies plus de seize étapes; plus la valeur est à l'intérieur de l'écran, le plus retard est appliqué à cette étape. La première présélection, par exemple, alterne entre les valeurs hautes et basses, de sorte que chaque seconde étape sera retardée, entraînant une norme shuffle off-beat. Les préréglages définissent seulement des temps relatifs; le temps de retard effectif à des valeurs maximales est réglé par la commande [Aléatoire]. aléatoire à l'échelle la présélection de la [Quantification Select] contrôle. Tournez à gauche pour une absence de quantification indépendant du préréglage sélectionné -., À droite pour les temps complets de retard

séquenceur Il ya deux séquenceurs pas à pas (pistes [A] et [B]) et deux pistes qui glissent à l'étape suivante ([ C] et [D]). Chaque séquenceur permet un contrôle individuel sur la longueur et la vitesse. Longueur contrôle Définit la longueur de la boucle qui peut être modifié dans l'affichage du séquenceur à pas. (Voir aussi [Unité Select].) Unité Select Sélectionne l'unité rythmique avec laquelle chaque étape de la piste du séquenceur est interprétée. Il s'agit de l'horloge MIDI mondiale. Sequencer Définit et affiche motif rythmique de la piste.

Retard Unités Deux unités de retard identiques forment le noyau de Lurker. Ils peuvent être utilisés en parallèle ou en série. Chacune offre des temps de retard indépendant pour les canaux audio gauches et droits, à la fois défini en multiples de croches ou en millisecondes. A la gauche des commandes qui permettent d'ajuster les temps de retard, la modulation peut être commandée; même de la profondeur de modulation est soumis à une modulation, ayant pour résultat des interactions complexes entre plusieurs modes de modulation. Les boutons au droit des retards contrôles horaires définissent l'échange de canal, la quantité de feedback et de filtrage de la rétroaction

La profondeur détermine la quantité de modulation appliquée au temps de retard. Ceci est indépendant de la durée de temporisation est comprise entre statique et une absence de modulation (à gauche) à une modulation de l'ordre de 260 millisecondes (à droite). Le signal de modulation est sélectionné par la commande [Modulations Source] ci-dessous. (Voir aussi [Profondeur de modulation Montant].) Modulation Source Sélectionne la piste du séquenceur qui module le temps de retard. La quantité de modulation à des signaux de modulation maximale est contrôlée par [profondeur]

Profondeur. Modulation Montant

Profondeur de modulation Source de régler la quantité de modulation de la commande [profondeur]. Tournez à gauche pour la modulation inversé (c'est à dire il y a beaucoup à modulation des signaux de modulation faible et vice-versa), à une position médiane sans modulation et vers la droite pour la modulation normale. Des valeurs élevées au bon résultat dans beaucoup modulation de la commande [profondeur], l'augmentation de son taux de modulation maximale à env. 2400 millisecondes. Le signal qui module effectivement le contrôle [profondeur] est sélectionné cidessous. Sélectionne la piste du séquenceur qui module la profondeur de modulation. Le montant de la modulation est contrôlé par [Profondeur de modulation Montant]. Modulation Liaison Fixe le montant de l'interpolation appliquée aux étapes suivantes de la piste de modulation. Tournez à gauche sans interpolation et les changements de temps de retard rapide, vers la droite pour les rampes douces et lentes entre les différents états. Modulation Inverser Inverse le dire de signal de modulation si, le signal de modulation n'est pas ajouté au temps de retard statiques contrôlées par [quantifiée Délai de Gauche / Droite] et [Millisecond temps de retard gauche / droite], mais soustrait. quantifiée temps de retard gauche / droite

Millisecond Delay Temps Gauche / Droite

Manche Swap Montant

Swap canal Modulation Source Définit le temps de retard statique du canal gauche (supérieure de contrôle) et le canal droit (contrôle plus faible), respectivement par multiples de croches de l'horloge MIDI global. Le temps de délai est calculé à partir de la somme de cette valeur, le temps de retard réglé par [Millisecond temps de retard gauche / droite] et le signal de modulation (voir [profondeur]), Définit le temps de retard statique de la voie gauche (commande supérieur) et le canal droit (contrôle plus faible), respectivement en millisecondes. Le temps de délai est calculé à partir de la somme de cette valeur, le temps de retard réglé par [quantifiée temps de retard gauche / droite] et le signal de modulation (voir [profondeur]), contrôle la modulation appliquée à l'interaction de la gauche et de droite la rétroaction signaux. A faible modulation signale le signal de retour du canal gauche est acheminé de nouveau vers le canal gauche; à des valeurs de modulation milieu les deux canaux sont mélangés à un son mono qui est réinjecté dans les deux canaux à l'identique; à des signaux de modulation élevés les canaux sont inversés et le signal du canal gauche est acheminé vers le canal droit (et vice versa). Ce contrôle à l'échelle le signal de modulation, c'est à dire au milieu de la position des signaux de modulation élevées sont mappés à des signaux de modulation de milieu; à gauche complet il n'ya pas de modulation et aucune permutation de canal. Le signal de modulation est sélectionné ci-dessous. Sélectionne la piste du séquenceur qui module le swap de canal. Le montant de la modulation est contrôlé par [Swap Montant des chaînes]. Coupure Règle la fréquence du filtre passe-bas dans la boucle de rétroaction de coupure. Réinitialiser jeux tous les contrôleurs de l'unité de retard à leurs valeurs par défaut.

Commentaires Quantité Contrôle le montant de rétroaction. commutateur de dérivation Bascule entre le signal non traité sec (sur la) et l'humide, signal retardé. Mode Select Bascule entre les modes parallèles et série. En mode parallèle, les deux unités de retard reçoivent le même signal d'entrée et le contrôle [Crossfade] peuvent transfert entre leurs signaux de sortie. En mode série, le signal entre l'unité de retard supérieur et est ensuite acheminé à l'unité inférieure. Crossfade mélange entre le son de l'unité de retard supérieur et inférieur lorsque [Mode Select] est réglé à parallèle.

filtre Le est placé après les deux retarder unités. Coupure de la fréquence et de la résonance du filtre passe-bas peuvent être modifiés (vous pouvez régler les canaux gauche et droit indépendamment); la ligne de coupure peut également être modulée par l'une des quatre pistes de modulation. coupure de régler la fréquence du filtre de coupure. L'axe horizontal contrôle le canal gauche, l'axe vertical le droit de l'un. Coupure de modulation Montant coupure Modulation Source Définit la quantité et la polarité de la modulation appliquée à coupure de la fréquence du filtre passe-bas. Sélectionne la piste de modulation qui est utilisée pour moduler la fréquence de coupure du filtre. Resonance Règle la résonance du filtre. L'axe horizontal contrôle le canal gauche, l'axe vertical de la droite. Reset remet tous les contrôleurs du filtre à leurs valeurs par défaut.

Maître et Enveloppe La section master contrôle simplement le niveau de sortie de l'instrument avant son signal passe au retard supplémentaire. Le contrôle [Env] permet un générateur d'enveloppe qui est déclenché par l'une des deux pistes étape du séquenceur. Cela peut être utilisé à la portede signal. de l'instrument La sortie

Commandes niveau de la sortie principale de l'instrument.

Master Bypass Sourdines l'effet et directement achemine le signal d'entrée à la sortie. Montant de l'enveloppe de régler l'influence du générateur d'enveloppe de l'amplitude de sortie. Tournez-vous vers la gauche pour l'indépendance complète. Tournez vers la droite pour la pleine mise en forme de l'amplitude de l'enveloppe. Source Select Sélectionne l'un des deux séquenceurs pas à pas pour être utilisé comme signal de déclenchement. (Voir aussi [Gate Threshold].) enveloppe Contrôle de seuil porte qui étapes de la voie de modulation sélectionné sont utilisés comme signaux de déclenchement. Toutes les étapes avec des valeurs inférieures à celle ajustés par ce contrôle sont ignorées. Velocity Quantité Contrôle l'influence de la hauteur de la porte de déclenchement (c'est à dire de la vitesse) sur l'amplitude de l'enveloppe. Tournez-vous vers la gauche pour la pleine amplitude de chaque signal de déclenchement, tourné à droite à la carte de la valeur de l'étape sur l'amplitude de l'enveloppe. Velocity Attack Détermine la quantité de modulation appliquée au temps d'attaque de l'enveloppe par la vitesse de l'étape de déclenchement. À faibles vitesses (ie valeurs étape faibles) le temps d'attaque est augmenté si le bouton est tourné vers la droite. À des positions de gauche la vitesse n'affecte pas le temps d'attaque. Ceci est indépendant de la commande [Vitesse]. Velocity Decay Contrôle la quantité de modulation appliquée au temps de décroissance de l'enveloppe par la vitesse de l'étape de déclenchement. À faibles vitesses (ie valeurs étape faibles) le temps de chute est réduit si le bouton est

tourné vers la droite. À des positions de gauche la vitesse n'affecte pas le temps de décroissance. Ceci est indépendant de la commande [Velocity]. (Voir aussi [Decay].) Decay temps de décroissance statique de l'enveloppe qui peut être modulé par la vitesse de l'étape de déclenchement (voir [Velocity Decay]).

Délai supplémentaire L'unité de retard après la section de sortie permet une manipulation supplémentaire du signal . Il est semblable aux principales unités de retard, mais les temps de retard ne peut être modulée et les canaux ne peut pas être échangé; à la place, il existe un filtre passe-haut à l'intérieur de la boucle de rétroaction. Comme particularité, le rapport entre sec, le signal non traité et humide, retardé son peut être modulée par l'une des pistes de modulation. Quantifiée temps de retard gauche / droite

Millisecond temps de retard gauche / pour régler droite le temps de retard statique du canal gauche (supérieure contrôle) et le canal droit (contrôle plus faible), respectivement des multiples de croches de l'horloge MIDI global. Le délai réel est calculé comme la somme de cette valeur et le temps de retard réglé par [Millisecond temps de retard gauche / droite]. Définit le temps de retard statique du canal gauche (supérieure de contrôle) et le canal droit (contrôle plus faible), respectivement en millisecondes . Le délai réel est calculé comme la somme de cette valeur et le temps de retard réglé par [quantifiée temps de retard gauche / droite]. Commentaires Quantité Contrôle la quantité de feedback. High pass Règle la fréquence de coupure du filtre passe-haut dans le boucle de rétroaction. passe-bas Réglage de la fréquence du filtre passe-bas dans la boucle de rétroaction de coupure. Mix Modulation Source Sélectionne la piste du séquenceur de modulation le rapport entre sec, le signal non traité et humide, retardé son (voir [Mix]). Mélanger contrôles si le rapport entre signal sec non traité (entendu à la position médiane) et humide, retardé son (à droite). Tournez vers la gauche pour utiliser la piste du séquenceur choisi par [Mix Modulation Source] que le contrôle: Au niveau de modulation élevées, le son est transmis par voie humide; à de faibles valeurs, le signal sec.

SPACE Master 2

La série Master espace bien connu des spécialistes de la modélisation de réverbération a été mis à jour pour Reaktor 5. Sur la base de plusieurs retards de diffusion, Espace Master 2 peut produire un large éventail d'ambiances naturelles ou expérimentales de haute qualité. Ensemble efficace de la correction des paramètres de réverbération comprend une section début des réflexions, un module de réflexions tard et un poste EQ. Cadrans pour principale temps de réverbération, le contrôle de l'équilibre entre les deux phases de réflexion, et entre sec et humide autour de signal hors les contrôles sortie.

Étape d'entrée et de Sortie Vous pouvez introduire un retard initial dans le signal de réverbération avec le pré-retard [Time] cadran et contrôler la la position stéréo de préretard avec le bouton} [Symétrie. Le curseur [Early / Late Solde] peut être utilisé pour déplacer la source dans l'espace - plus les premières réflexions amener le signal à l'avant et des réflexions plus tardives le faire apparaître plus loin dans l'espace. A la fin de la chaîne du signal, les [Dry / Wet] curseur fondus enchaînés entre le signal original sec et le son traité. Réglage Predelay

Heure un retard initial pour le signal humide.

Symétrie lance une différence dans les temps de retard pour la droite et la gauche Pre-Delay canaux. Utilisez cette option pour décaler le signal autour de l'image stéréo. Early / Late Solde Avec ce paramètre, vous pouvez définir combien de réflexions précoces et tardives, respectivement, peut être entendu dans la sortie. Mélange sec / humide

de doser l'équilibre entre le sec et signal traité.

Réflexions Utilisez les deux [Taille] et [Diffusion] paramètres pour composer dans les stades précoces et tardifs de densité variable réflexions diffuses. Le stade précoce représente souvent la réponse directe de l'espace virtuel, tandis que la fin des réflexions définissent le son lorsque les premières réflexions sont morts loin. Pour les effets dynamiques de la réverbération, vous pouvez utiliser la section de modulation. Il propose un LFO acheminé vers les temps de retard avec [Vote] et [profondeur] contrôle. Le LFO peut améliorer votre signal de réverbération en ajoutant vivacité. Taille Détermine la plage de l'espace généré par les modules de réflexions précoces ou tardives en ajustant le temps de retard des délais de diffusion sous-jacents. Des valeurs plus élevées donnent l'impression de grands espaces. Modulation Early / Late Réflexions Symétrie introduit un décalage stéréo dans les réflexions générées. Diffusion de régler la densité perçue des réflexions générées. Composez pour un son de réverbération clairsemée ou plus complète. Temps de réverbération Cette commande modifie le temps de décroissance de la réponse de la réverbération Le taux de contrôle des fréquences LFO modulant les temps de retard. Depth ajuste la profondeur de modulation du LFO. Des valeurs plus élevées donnent plus grande amplitude de la de modulation.

réponse en fréquence Les deux sections EQ servent légèrement différents besoins. Les égaliseurs d'amortissement sont intégrés dans les étapes de réflexion et influencer leurs réponses en fréquence. Le Post EQ agit sur la sortie principale de la pièce doit être utilisée pour colorer le son global. Basse fréquence humide Fréquence amortissement haute fréquence humide

de basse fréquence Boost Post EQ haute fréquence Boost filtre basse étagères qui coupe en retard de diffusion réponse en fréquence de façon anticipée et réflexions tardives. Utilisez le curseur horizontal pour régler la fréquence de coupure et le curseur vertical pour ajuster réduction ou l'amplification. Filtre plateau haut qui coupe en retard de diffusion réponse en fréquence de façon anticipée et réflexions tardives. Utilisez le curseur horizontal pour régler la fréquence de coupure et le curseur vertical pour ajuster réduction ou l'amplification. Un égaliseur étagères bas qui agit sur la sortie principale de la réverbération. Utilisez le curseur horizontal pour régler la fréquence de coupure. Le curseur vertical ajuste réduction ou l'amplification. Un égaliseur étagères haut qui agit sur la sortie principale de la réverbération. Utilisez le curseur horizontal pour régler la fréquence de coupure. Le curseur vertical ajuste réduction ou l'amplification115. REAKTOR 5 Espace Master 2 -

SQ8

Séquenceur SQ16

Description SQ16Le séquenceur offre classique étape de séquençage dans un paquet très utilisable. Il dispose de 16 notes pistes avec contrôle de vitesse ainsi que des pistes de modulation supplémentaires, un mode de chanson, et la possibilité d'enregistrer des notes MIDI reçues.

Détails de mode de la chanson Seq Bascule sur et en dehors. Lorsqu'elle est activée, le motif défini dans [Séquence Song] est joué. Lorsqu'elle est désactivée, le modèle sélectionné est joué et en boucle. Contrôle du zoom Niveau Choisissez si 16, 32 ou 64 étapes sont affichées. Cela n'a aucune influence sur les notes jouées. Notes affiche la piste des notes du séquenceur. Cliquez sur la grille de notes pour créer des notes, cliquez à droite pour supprimer des notes (ctrl-clic sur Mac). La durée des notes dépend des réglages de quantification sur le côté en haut à droite du séquenceur. Velocity Affiche la piste de vitesse du séquenceur. Chaque note dans la grille des notes a une barre de vélocité dans la piste de vitesse. Faites glisser avec la souris pour changer les niveaux. Modulation modulation Affiche la piste du séquenceur. Saisissez les étapes de modulation désirées en faisant glisser avec la souris. Quantifié dans 16ths. A / B / C / D Quand il n'est pas en mode de morceau (voir [Song Seq]), le

SQ8 modèle sélectionné est lu et bouclée. Motif

SQ8 Song Edit Le bouton d'édition vous permet d'assigner des modèles pour les [Motif Slots]. Mondial contrôle chanson séquence Slots Motif Lorsque [Modifier Song] est actif, cliquez dans une fente de modèle et faites glisser la souris vers le haut / bas pour sélectionner le motif souhaité.

boucle Bar Le bar brun dessus de la grille du séquenceur représente la région de la boucle. Faites un clic droit (ctrl-clic sur Mac) pour définir la longueur et gauche de la souris et faites glisser pour déplacer. Run Commutateurs séquence ou désactive la lecture. Q'96 / Q'32 / Q'16 réglage de la résolution note de longueur de quantification. Q'96 signifie résolution 96e, 32e Q'32 est la résolution, et Q'16 est 16ème résolution. Copier Copie les notes sélectionnées ou événements de modulation dans le presse-papiers. Coller Colle le presse-papiers de modèle dans le modèle actuel. Sélectionnez le mode de sélection Bascule ou hors tension. Lorsqu'elle est activée, vous pouvez sélectionner plusieurs notes dans les notes de suivre en cliquant ou en faisant glisser un carré autour d'eux. Vous pouvez également sélectionner une plage de la piste de modulation. Rec! Commutateurs sur la note d'enregistrement via MIDI po Init! Supprime toutes les notes de modèle et réinitialise les épreuves sur piste de modulation à zéro. (Vous devez double-cliquer dessus!)

SQ8

SQ8

Description Le SQ8 est votre bloc de construction standard pour rythmique étape de séquençage. Il arbore une interface propre: 4 modèles avec 8 titres (composé de 64 étapes chacune). Vous bénéficiez également de boucle variable aléatoire, lecture inverse, et plusieurs options d'affichage. En plus de cela, vous pouvez enchaîner 16 modèles ensemble dans une chanson.

Détails de la chanson Seq Bascule le mode de chanson sur et en dehors. Si activé, la séquence de motif défini dans [Séquence Song] est joué. Si elle est désactivée, le modèle sélectionné est joué et en boucle. Mode A / B / C / D Quand il n'est pas en mode de morceau (voir [Song Seq]), le modèle sélectionné est lu et bouclée. Motif Song Edit Le bouton d'édition vous permet de attribuer des motifs à la [Motif Slots]. chanson séquence Slots Motif Lorsque [Modifier Song] est actif, cliquez dans une fente de modèle et faites glisser la souris vers le haut / bas pour sélectionner le motif souhaité.

SQ8 vue de modèle / Piste contrôles globaux Cliquez sur [Tous ] pour voir le modèle complet avec toutes les pistes. Cliquez sur un bouton situé à gauche de la piste pour voir la piste exclusivement. En vue de la piste, vous pouvez également changer la vélocité des notes individuelles. Boucle Bar Le bar vert foncé dessus de la grille du séquenceur représente la région de la boucle du séquenceur. Faites un clic droit (ctrlclic sur Mac) pour définir la longueur et left click et faites glisser pour déplacer. Notegrid Cliquez dans la grille pour ajouter ou supprimer des événements de note. Sel Bascule noter sélectionnez le mode on ou off. Lorsqu'elle est activée, vous pouvez sélectionner une zone de la grille de la note à effacer, copié à partir, ou collé à. Cela fonctionne dans tous les modes d'affichage. Copier Copie le contenu de la tendance actuelle. Coller Colle le presse-papiers de modèle dans le modèle actuel, en écrasant tous les événements. Rec! Commutateurs sur l'enregistrement de notes via MIDI po Clr Efface toutes les notes sélectionnées du motif. Zoom Niveau (16 e, 32 e, 64 e) Horloge diviseur (1/6, 1/8, 1/12, 1/16, 1/24, 1/32) Cliquez et faites glisser la souris vers le haut ou vers le bas pour zoomer et dézoomer de la tendance affichée. Choisit entre les différentes divisions de l'horloge. Cela accélère ou ralentit le motif, mais conserve une relation métrique à la vitesse d'origine. Vous obtenez la vitesse d'origine avec le réglage 1/16. Rev Bascule inverse jouer sur et en dehors. La direction est inversée par motif en miroir. Stepshifter Ce menu détermine le mode de lecture. - Est normal, 1324 et 1432 nous les étapes échangent leurs positions, joue en direction aléatoire, au hasard des sauts à l'étape précédente ou suivante,???? sauts à une étape tout à fait aléatoire. fonction SHFFL Shuffle. Cliquez et faites glisser la souris vers le haut ou le

SQ8 Run

bas pour sélectionner la quantité de shuffle. Lance et arrête la séquenceur.

SQ8 8x8 SQ

description L'8x8 SQ est un petit step séquenceur avec une torsion. Vous mettez des événements dans une grille et faites glisser un rectangle autour d'un groupe d'entre eux par un clic droit et en faisant glisser (ctrl-clic quand vous êtes sur un Mac). Ce rectangle définit la zone de la boucle du séquenceur, le contrôle de ce qui se joue en ligne-sage. Vous pouvez modifier cette zone en temps réel. Pensez-y comme une barre de boucle à deux dimensions. Quelques temps réel étape mouvants et aléatoire fonctionnalités intéressantes sont également partie du paquet.

SQ8

Silence Coupe la sortie du séquenceur. Notegrid Cliquez sur la grille pour ajouter ou supprimer des événements de note. Cliquez et faites glisser la souris vers le haut ou le bas pour changer la vitesse. Faites un clic droit (ctrl-clic sur Mac) et faites glisser pour définir la boucle de la zone. Horloge diviseur (1/6, 1/8, 1/12, 1/16, 1/24, 1/32) Choisissez entre les différents divisions d'horloge. Cela accélère ou ralentit le motif, mais conserve une relation métrique à la vitesse d'origine. Vous obtenez la vitesse d'origine avec la1/16 réglage. SHFFL fonction Shuffle. Cliquez et faites glisser la souris vers le haut ou vers le bas pour ajuster la quantité de shuffle. X La lecture des modes de marche normalement X + / étape aléatoire dans la direction X XX + / étape aléatoire dans l'ensemble X rangée lecture Y modes de marche normalement Y + / étape aléatoire Y direction YY aléatoire dans toute la colonne R! aléatoire l'aire de la boucle de courant. Clr Efface la zone de la boucle de courant. Copier Copie le contenu de la zone de la boucle de courant. Coller Colle le presse-papiers de modèle dans la zone de la boucle de courant, en écrasant tous les événements.

SQ8

SQP

Description Le SQP est un séquenceur rouleau de style piano-couvrant une note MIDI-gamme très large. Vous pouvez entrer des notes via la souris ou enregistrer des notes MIDI entrantes. Si vous voulez saisir des événements plus avec la souris, il suffit de cliquer et faire glisser le début ou la fin d'une note existante. Déplacer des événements en cliquant et en les faisant glisser. Lorsque [Sélectionner] est activée, vous pouvez déplacer les événements sélectionnés en tant que groupe.

SQ8

de mode de Chanson Seq Bascule sur et en dehors. Si activé, la séquence de motif défini dans [Séquence Song] est joué. Si elle est désactivée, le modèle sélectionné est joué et en boucle. Contrôle de quantification Contrôle la quantification des événements de note. Choisissez entre quantification en 16, 24 et 32ème. Vous pouvez également désactiver la quantification. Niveau de Zoom Choisissez si 16, 32 ou 64 étapes sont affichées. Cela n'a aucune influence sur les notes jouées. Velocity Affiche la piste de vitesse du séquenceur. Chaque note dans la grille des notes a une barre de vélocité dans la piste de vitesse. Faites glisser la souris pour changer les niveaux. Sélectionnez Bascule le mode de sélection sur et en dehors. Si, vous pouvez sélectionner les événements de note en cliquant dessus ou en faisant glisser un carré autour d'eux. Copier Copie les événements sélectionnés. PSTE Colle le presse-papiers de modèle dans le modèle actuel. Rec! Commutateurs sur l'enregistrement de notes via MIDI po Init! Supprime tous les événements de note du motif. (Doit être double-cliqué!) A / B / C / D Quand il n'est pas en mode de morceau (voir [Song Seq]), le modèle sélectionné est lu et bouclée. Motif chanson séquence Song Edit Le bouton d'édition vous permet d'assigner des modèles pour les [Motif Slots]. Slots Motif Lorsque [Modifier Song] est actif, cliquez dans une fente de modèle et faites glisser la souris vers le haut ou vers le bas pour sélectionner le motif souhaité.

boucle La barre bleue au-dessus de la grille du séquenceur représente la région de la boucle du séquenceur. Faites un clic droit (ctrl-

SQ8 clic sur Mac) pour définir la longueur et faites un clic gauche et glisser pour déplacer. Contrôles globaux Run démarre et arrête la séquenceur. barre du rouleau A droite de la grille de note que vous trouverez l'arceau de sécurité qui navigue la note MIDI gamme. Faites-le glisser vers le haut ou vers le bas pour voir les registres supérieurs ou inférieurs, respectivement.