NOTAS AL PROGRAMA

Como compañía y apoyo para Clara Schumann durante los meses siguientes a la partida de Robert al psiquiátrico en Endenich, Johannes Brahms se hospeda en casa de los Schumann en Düsseldorf. Es así que, en el mes de mayo de 1854, luego de que Clara estrenara para Brahms sus Variaciones op. 20 sobre un tema de Robert Schumann y, como muestra de su cariño y apoyo hacia ella, el joven compositor de Hamburgo le dedica sus propias variaciones sobre el mismo tema de Schumann. De esta manera nacen las Variaciones sobre un tema de Robert Schumann, op. 9, su primera gran composición en este género. El profundo carácter elegíaco del tema y la gran variedad composicional que presenta cada variación, reafirman la indudable promesa musical que Schumann vio en el joven Brahms.

Todos los martes de agosto 2016

Mendelssohn completa sus Variations sérieuses un 4 de junio de 1841, las que luego serán publicadas en enero de 1842, y que constan de un tema original y diecisiete variaciones. La razón por la cual se compuso esta obra fue para contribuir a una campaña para construir y erigir un monumento de bronce de Beethoven en Bonn. Como muchas de las obras de Mendelssohn, las Variaciones serias tuvieron un gran éxito, tanto entre el público como entre sus pares. El tema principal y algunas de sus variaciones presentan un estilo contrapuntístico de carácter barroco –esto puede atribuirse a la conocida admiración que sentía por las obras de Bach–, pero nunca deja de reflejar emociones y fraseos típicamente románticos, constituyéndola, así, en una obra de referencia de éste género dentro del repertorio pianístico. Liza Chung

Martes 23 de agosto CUARTO PROGRAMA

Equipo de producción: Sergio Candia, director / Alejandro Reyes, subdirector de extensión Félix Rodríguez, productor / Rodrigo del Pozo, coordinador de extensión docente

LAS VARIACIONES EN EL PIANO DEL SIGLO XIX

Nicole Haddad, revisión de programas / Mary Paz Albornoz, diseñadora gráfica Marcos Painequeo, asistente de escenario / Carlos Arriagada, técnico en sonido Carmen Sánchez, asistente de conjuntos residentes.

ENTRADA LIBERADA 19:30 hrs. | Centro Gabriela Mistral

IMUC CHILE

@IMUC_Chile www.musica.uc.cl | fono: +562 2354 5225 +562 2354 5250

Av. Libertador Bernardo O’Higgins 227, Santiago

CUARTO PROGRAMA

LAS VARIACIONES EN EL PIANO DEL SIGLO XIX

Todos los martes de agosto 2016

parte i

ROBERT SCHUMANN (1810-1856) Tema y variaciones para piano en mi bemol mayor, “Geistervariationen” (“Variaciones de los espíritus”), WoO 24

LUDWIG VAN BEETHOVEN (1770-1827) Sonata para piano n° 30 en mi mayor, op. 109 I. Vivace ma non troppo - Adagio espressivo

U

II. Prestissimo III. Gesangvoll, mit innigster Empfindung. Andante molto cantabile ed espressivo

parte ii

JOHANNES BRAHMS (1833-1897) Variaciones sobre un tema de Robert Schumann, op.9

FELIX MENDELSSOHN (1809-1847) Variations sérieuses, op. 54

NOTAS AL PROGRAMA

Liza Chung, piano

tilizada por varios compositores de principios del siglo XIX, las “variaciones sobre un tema” gozaron de una gran importancia en la composición musical. Sus orígenes se remontan a unos escasos ejemplares del siglo XIV, pero las variaciones como tal podrían ser vinculadas a las prácticas vihuelistas del siglo XVI, en especial a las Diferencias para vihuela de Luis de Narváez, posiblemente la primera publicación del estilo composicional en cuestión. A partir de un recurso musical simple e improvisatorio, en donde un tema o melodía en particular se repite en variadas ocasiones y cada una de ellas con ciertas modificaciones de su tema original, esta forma estructural va adquiriendo importancia a través del tiempo. Grandes compositores de todas las épocas y estilos han escrito con este procedimiento composicional, ya sea en forma independiente o inserto dentro de una obra de mayor escala como una sinfonía, cuarteto, sonata, entre otras. Este programa tiene como objetivo apreciar el estilo composicional de cada uno de los compositores expuestos, marcando así la diferencia entre ellos, pero, a su vez, comprendiendo la forma de variaciones como un vínculo entre estilos y épocas. Para el año 1854 Schumann sufría severamente las consecuencias de su estado mental. El 17 de

febrero comenta que ángeles se le presentaron ofreciéndole un tema para él; es así que compondría su Tema y variaciones en mi bemol mayor (WoO 134), luego llamada “Geistervariationen” (“Variaciones de los espíritus”). De lo que no alcanzó a percatarse en ese momento fue que dicho tema ya había sido compuesto por él mismo en su Concierto para violín. Durante el proceso de composición de esta obra es cuando Schumann, en un momento delirante, intenta suicidarse lanzándose al Rhin y, tras el intento fallido, vuelve a terminar las variaciones IV y V para entonces finalizar lo que será su última composición conocida hasta ahora. Días después se interna voluntariamente en el psiquiátrico de Endenich. Compuesta en 1820, la Sonata n° 30 en mi mayor, op. 109, de Beethoven es la primera de sus tres últimas sonatas para piano. Como lo indica su agrupación, estas últimas sonatas presentan una estructura absolutamente fuera de lo ordinario y convencional. En el caso de la op. 109, a pesar de obedecer a la cantidad habitual de tres movimientos, los primeros dos se unen a través de un pedal, haciéndolos parecer uno solo, pero de carácter contrastante. Además, el primer movimiento posee una estructura libre y casi improvisatoria, dándole así mayor importancia al segundo movimiento en prestissimo. No obstante, el punto fuerte de esta sonata es su último movimiento y, aquí, Beethoven decidió realizarlo en forma de tema y variaciones.