Dossier

TÍTULO ORIGINAL Shubun (Escándalo)1 AÑO 1950 DURACIÓN 104 min. PAÍS Japón DIRECTOR Akira Kurosawa GUIÓN Akira Kurosawa, Ryuzo Kikushima MÚSICA Fumio Hayasaka FOTOGRAFÍA Toshio Ubukata (B&W) REPARTO Toshirô Mifune, Shirley Yamaguchi, Yôko Katsuragi, Noriko Sengoku, Eitarô Ozawa, Takashi Shimura PRODUCTORA Shochiku Films GÉNERO Drama

Thoshiru Mifune y Takashi Shimura son los actores japoneses más asociados con Akira Kurosawa. Mifune actúo en 16 de sus películas; Shimura en 21 de las 30 películas del director.

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Akira Kurosawa, en su Autobiografía, al hablar de la película hace referencia a Skyandaru (Escándalo en japonés). Shubun, o Tensho Shubun, fue un pintor japonés de la primera mitad del siglo XV.

1. Sinopsis A bordo de su motocicleta, Ichiro Aoye, se instala en un lugar en las montañas, y comienza a pintar; a su alrededor tres hombres realizan comentarios a la pintura; se oye el canto de una mujer, quien se acerca a los hombres y pregunta el camino a Kaminayu, debido a la distancia Aore se ofrece a llevarla en su motocicleta, ella acepta. En el camino cruzan con un camión en el que se encuentran un fotógrafo y un periodista, reconocen a la joven, se trata de Miyako Saijo una famosa cantante, interesados en la pareja, llegan al hotel en que se hospedan con el objetivo de fotografiar a la cantante sin embargo se rehúsa. Los fotógrafos no desisten en su intento de obtener una imagen, y vigilan la habitación de la joven, a la cual acaba de llegar Aoye; ambos se acercan a la terraza a observar el lugar, momento que es aprovechado para captar la imagen por los fotógrafos. Revelada la imagen, en las instalaciones de la revista Amour, el director decide publicarla acompañada de una falsa historia de amor, que según él, se comprueba con la propia imagen, su único interés es lograr la venta de la revista. Por toda la ciudad se promociona la revista Amour, del mes de diciembre, con la historia de Aoye y Miyako, se observan frases como: “¡El amor secreto de Miyako Saijo!”, “¡Pasión sobre dos ruedas!”, los ejemplares se han agotado, es un Escándalo. Aoye observa los anuncios que se encuentran en la ciudad, molesto se dirige a las oficinas de la revista, al leer el artículo molesto agrede físicamente al director, situación que es aprovechada por éste para comenzar una serie de acusaciones y defensas entre ambos ante la prensa. Aore, manifiesta su decisión de demandar a la revista por daños y perjuicios si ésta se rehúsa a publicar una disculpa. Intenta convencer a Miyako de demandar, sin embargo ella no lo apoya, por lo que él decide hacerlo solo. Aoye, dibujando y teniendo como modelo a una amiga, quien grita estrepitosamente al ver a un hombre por la ventana, recibe en su casa la visita de Otokichi Hiruta, abogado que enterado de las intenciones del pintor de demandar a la revista, se ofrece a llevar el caso “honestamente”. A fin de corroborar su frase de “La familia hace al hombre”, Aoye se dirige a casa de Hiruta, en un barrio pobre, ahí conoce a su hija, quien padece tuberculosis, y le informa que su padre se no se encuentra en casa, salió a trabajar. El pintor se dirige al despacho del abogado, en el quinto piso de un edificio, que resulta ser la azotea, en la que se encuentra una oficina improvisada y descuidada, al ver esto trata de desistir en su decisión de contratarlo, sin embargo al mirar en un muro la fotografía de la hija de Hiruta, se convence y le deja un mensaje en una pizarra informándole que ha sido contratado para llevar el caso. Miyako en su práctica de canto no encuentra concentración, aunque su representante le informa que debido al Escándalo su recital ha sido un éxito en taquilla, situación que a ella no le agrada. Mientras tanto, la exhibición de arte de Aoye, también resulta ser un éxito en asistencia, debido a la publicación del artículo en la revista Amour. Unos amigos, hacen comentarios en relación a la pintura de las montañas rojas, lo consideran su obra maestra. El abogado Hiruta, en las oficinas de la revista Amour, intenta llegar a un acuerdo con el director, para no presentar la demanda, la petición de su clienta es recuperar todas las copias de la revista y el pago un millón de yenes por los daños y perjuicios causados. El director no convencido de negociar al ver que la demanda solo la entabla Aoye sin Miyako, le comenta a Hiruta, que si desea demande pues cuenta con la representación del Dr. Kataoka, un eminente abogado, Hiruta intimidado desiste en la negociación; enseguida, acepta una copa del director.

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A bordo de un vehículo de la revista Amour, Hiruta llega a casa ebrio con regalos para su hija Masako, quien al verlo desconcertada con los regalos, sabe que su padre ha hecho algo malo, pues comenta que recibió la visita de Aoye en casa, quien tiene miedo de ser engañado por su padre. Hiruta reconoce su conducta y denigra su persona, con una actitud de arrepentimiento y vergüenza ante su hija. Hiruta, asiste a las carreras con el director Hiroi, sus vicios y su debilidad lo llevan a aceptar las dádivas de éste, las cuales tienen como única intención que desista de la demanda. Hiroi convence a Hiruta de que diga a Aoye que sin el apoyo de Miyako, no podrán demandar. Hiruta persuadido se presenta en casa de Aoye, sin embargo Miyako está ahí, convencida de demandar en conjunto con Aoye. Hiruta informa al director que Miyako demandara junto con Aoye; en razón de ello el director convence al Dr. Kataoka de representarlo. La navidad inicia, Aoye y Miyako festejan a la hija de Hiruta en casa, quien nuevamente llega ebrio; al ver la celebración y la bondad de la pareja para con su hija, se siente con vergüenza, y decide no permanecer, Aoye lo acompaña y ambos se dirigen a un bar, donde festejan la navidad. El juicio da inicio. Hiruta desprende risas de los asistentes, al presentarse con una vestimenta que ya no se usa en el Tribunal, con ello y otras actitudes se advierte su falta de preparación para el juicio, en contraposición el Dr. Kataoka lleva una adecuada defensa. El director no deja de ver intimidantemente a Hiruta, él sólo agacha la cabeza. Se presentan los testigos del demandado, Hiruta permanece callado, no lleva a cabo acto alguno a favor de sus clientes. A pesar de las actitudes de Hiruta, Aoye sigue confiendo en él, tal y como lo dice a Masako, al visitarla en su casa, quien sospecha que su padre no ha sido honesto con Aoye. Se presentan los testigos de la pareja, aquellos hombres que acompañaban a Aoye en las montañas donde él pintaba. Hiruta, formula un interrogatorio en el que se advierte una inadecuada defensa, pues no busca desvirtuar el artículo de la revista Amour; el director no quita la mirada de intimidación sobre Hiruta. En casa de Aoye, donde lo acompaña su amiga y Miyako. Hiruta se presenta para informarles que su hija Miyako ha muerto, y que sus últimas palabras fueron “Papá, el señor Aoye ganará. ¡Ganará el caso!”. El día para dictar el veredicto, los demandantes en voz de Aoye presentan sus alegatos, ya que Hiruta decide no hacer manifestación alguna. El Dr. Kataoka, formula los suyos en contestación a lo dicho por Aoye. Sorpresivamente, armado de valor Hiruta pide tomar la palabra, pasa al estrado, y presenta como prueba un cheque firmado por el director por la cantidad de 100,000 yenes, diciendo que con ello se prueba su falta de honradez y la culpabilidad de Amour. La pareja gana el juicio. En entrevista Aoye manifiesta a la prensa “Por primera vez vi una estrella nacer. Comparado con eso, nuestra victoria no es nada.”, haciendo referencia a Hiruta.

2. Algunos datos del director Se le conoce como “el emperador del cine”, por su estilo dictatorial como director, era un perfeccionista que dedicaba enormes cantidades de tiempo y esfuerzo para lograr el efecto visual deseado. Nació el 23 de marzo de 1910, en Tokio, Japón, fue el menor de siete hijos; se le considera como uno de los más célebres directores del cine japonés. Su madre provenía de una familia de comerciantes de Osaka, en cambio

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su padre, director de un instituto del ejército japonés, descendía de una familia de samuráis. Estudió bellas artes, pero el temor de no ser un buen pintor y su interés por el cine lo llevaron en 1936 a trabajar en los estudios cinematográficos Toho en Tokio, primero como ayudante del director Kairo Yamamoto y luego como guionista de distintos realizadores. Debutó como director durante la Segunda Guerra Mundial con La leyenda del gran judo (1943) y La nueva leyenda del gran judo (Zoku sugata sanshiro, 1945), historias llenas de espíritu nacionalista. En la segunda mitad de la década de los cuarenta realizó siete películas, sobresale El Ángel borracho (Yoidore tenshi, 1948), la trama enfrenta a un médico alcohólico y a un gángster tuberculoso. Se dio a conocer internacionalmente con Rashomon (1950), cinta que trata sobre distintos puntos de vista acerca de una violación ocurrida en el siglo XI, y por la que resultó ganador del León de Oro de la Muestra de Venecia y del Oscar a la mejor producción extranjera en 1951. En 1980 recibió el Oscar por su trayectoria y filmó, Kagemusha con la ayuda de George Lucas y Francis Ford Coppola, recibiendo por esta cinta la Palma de Oro del Festival de Cannes. En 1984 filma Ran, nuevamente una adaptación de Shakespeare, al realizar la versión cinematográfica de El rey Lear. En 1990 comienza el rodaje de Los sueños de Akira Kurosawa, con la producción de George Lucas y Steven Spielberg. Sus dos últimos trabajos fueron Rapsodia en agosto (1991) y Madayayo (1993) cintas que a su muerte, ocurrida el 6 de septiembre de 1998, mientras dormía, aún no habían sido proyectadas. 2.1 Filmografía                      

Sugata sanshiro, 1943. (La leyenda del gran Judo) Ichiban utsukushika, 1944. (La más bella) Zoku sugata sanshiro, 1945. (La nueva leyenda del gran Judo) Tora-no-o fumu otokotachi, 1945. (Los hombres que caminan sobre la cola del tigre) Asu o tsukuru hitobito, 1946. (Los que construyen el porvenir) Waga seishum ni kuinashi, 1946. (No añoro mi juventud) Subarashiki nichiyobi, 1947. (Un domingo maravilloso) Yoidore tenshi, 1948. (El ángel borracho) Shizukanara ketto, 1949. (Un duelo silencioso) Nora inu, 1949. (El perro rabioso) Shubun, 1950. (Escándalo) Rashomon, 1950 Hakuchi, 1951. (El idiota) Ikiru, 1952. (Vivir) Shichinin no samurai, 1954. (Los siete samuráis) Ikimona no kiroku, 1955. (Crónica de un ser vivo) Kimonosu-jo, 1957. (El trono de sangre) Donzoko, 1957. (Los bajos fondos) Kakushi toride no san-akunin, 1958. (La fortaleza escondida) Warai yatsu hodo yoku nemuru, 1960. (Los canallas duermen en paz) Yojimbo, 1961. (El mercenario) Tsubaki Sanjuro, 1962. (Sanjuro)

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Tengoka to jigoku, 1963. (El infiero del odio) Akahige, 1965. (Barbaroja) Dodes ka-den, 1970 Derzu Uzala, 1975 Kagemusha, 1980. (La sombra del guerrero) Ran, 1985. (Batalla) Konna yume wo mita, 1990. (Sueños) Hachigatsu no rapusodi, 1991. (Rapsodia de agosto) Madadayo, 1992. (Espera un poco)

3. Análisis: Ética judicial Un principio o una virtud de la ética judicial pueden descubrirse tanto de manera directa como indirecta, es decir, puede haber algún personaje cuya actuación sea conforme a un principio o una virtud, pero también puede suceder como acontece en varios casos, como en esta película, que la virtud se advierte a través de un comportamiento opuesta a ella. El primer principio que vemos reflejado en esta película es el de imparcialidad, entendida en términos del Código de Ética del Poder Judicial de la Federación como: “Es la actitud del juzgador frente a influencias extrañas al Derecho, provenientes de las partes en los procesos sometidos a su potestad. Consiste en juzgar, con ausencia absoluta de designio anticipado o de prevención a favor o en contra de alguno de los justiciables. Por tanto el juzgador evita: … 2.2 Rechaza cualquier dádiva que provenga de alguna de las partes o de terceros. 2.3 Evita hacer o aceptar invitaciones en las que el propio juzgador considere que se verá comprometida su imparcialidad.” El personaje en que podemos advertir un comportamiento no ético es el abogado, ya que muestra una falta total de imparcialidad, debido a que acepta dádivas del director y acepta las invitaciones que este le formula, con la única intención que desista de la demanda en su contra. Traslademos dicho comportamiento a la labor jurisdiccional, advertiremos claramente que el juzgador que aceptara dichas dádivas e invitaciones no sería imparcial. “Este reclamo ético de imparcialidad se proyecta en materia de regalos o beneficios que un juez puede eventualmente recibir de manera directa o indirecta…”2. Ahora bien, otro principio que podemos advertir en el personaje del abogado es el de Profesionalismo, a simple vista podríamos decir que el abogado en nada fue profesional, esto en razón de que el Código de Ética nos dice sobre este principio lo siguiente: 2

Código Iberoamericano de Ética Judicial, Presentación de Manuel Atienza y Rodolfo Luis Vigo, Buenos Aires, La ley, 2006, p. 5.

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“Es la disposición para ejercer de manera responsable y seria la función jurisdiccional, con relevante capacidad y aplicación. Por tanto, el juzgador: 4.1 Se abstiene de cualquier acto que pueda mermar la responsabilidad propia de su cargo, tanto en el ámbito público como en el privado. 4.2 Actualiza permanentemente sus conocimientos jurídicos estudiando los precedentes y jurisprudencia, los textos legales, sus reformas y la doctrina relativa. … 4.4 Estudia con acuciosidad los expedientes y proyectos en los que deba intervenir. … 4.19 Busca con afán que sus acciones reflejen la credibilidad y confianza propias de su investidura.” En el aspecto privado el abogado se deja llevar por sus vicios, el alcohol y las apuestas, degradando su persona, y afectando con ello su actividad profesional; no es una persona en la que se advierta una debida preparación y conocimiento del derecho, basta con recordar cómo se presentó al Tribunal y la carencia de una debida defensa y representación de sus clientes, los demandantes; no llevó a cabo un adecuado estudio del caso que presentó al Tribunal, ya que ni siquiera se ocupó en preparar debidamente las pruebas, recordemos que los testigos a su cargo en un principio no se presentaron por desconocer su paradero, posteriormente aparecieron en el juicio, sin que formulara un interrogatorio adecuado a fin de comprobar la falsedad del artículo publicado en la revista; con todo lo anterior, el abogado despierta desconfianza e incredibilidad por parte de sus clientes, del abogado de la defensa y de las personas en general, situación que claramente es advertida por su hija. Por el contrario si se observa la actuación del Dr. Kataoka, abogado del director de la revista, refleja una actitud profesional en todo momento, basta observar su preocupación porque el caso se resuelva justamente con base en lo sucedido; ello se advierte en el momento en que el director acude para solicitarle lo represente en el tribunal, y el Dr. Kataoka le contesta “Naturalmente, como abogado... puedo aceptar cualquier caso. A no ser que la causa sea imprudente.” Sobre el punto 4.19, me gustaría retomar las palabras de Manuel Atienza y Rodolfo Luis Vigo señaladas en la Presentación del Código Iberoamericano de Ética Judicial, en el hecho de que “…el juez al asumir voluntariamente su función ha aceptado no sólo los beneficios que la misma conlleva, sino también las exigencias que supone y que resultan superiores a las de un ciudadano común; de ahí el esfuerzo que se le pide al juez para que no sólo ‘sea’ sino que ‘parezca’ correcto en la prestación de su servicio…”3. Dentro del principio de excelencia, en el que el Código incluye una serie de virtudes, observamos en los personajes de la película, las siguientes:

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Ibídem, p. 3.

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Quizá una de las virtudes que más sobresale en la película es la relacionada a la fortaleza, esta es entendida como:

“En situaciones adversas, resiste las influencias nocivas, soporta las molestias y se entrega con valentía para vencer las dificultades y cumplir con función jurisdiccional.”

Esta virtud la refleja el pintor, Aoye, quien a pesar de que pudiese existir un escándalo mayor al iniciado por la revista Amour, decide demandar, aunque con ello se pudiere ver expuesto, sus palabras expresan lo anterior: “…la única razón de que sean valientes es que sus víctimas han sido unos cobardes”. En un principio, Miyako la cantante, teme la exposición ante los medios al demandar, sin embargo reconsidera la situación y decide hacerlo en conjunto con Aoye. Caso contrario lo vemos en el abogado Hiruta, quien se ve intimidado ante el director y la figura del abogado el Dr. Kataoka; el abogado se presenta como una persona débil de carácter, y por ello no cumple con la función que le fue encomendada para representar debidamente y con profesionalismo a la pareja que lo contrato. Esta falta de fortaleza por parte del abogado es expuesta a través de los otros personajes, aquí a colación las palabras que Aoye, el pintor, hace a la pequeña Masako, hija del abogado, al describir a su padre: “No está haciéndolo porque sea malvado. Es débil”; asimismo, advertimos que el abogado está consciente de su falta de fortaleza al decir: “Un hombre es una criatura trágica. Y tan débil. Siendo débil, pretende ser fuerte. Ese es el problema”, sobre esto podemos decir que “…muchos seres humanos honestamente creen encontrarse ellos mismos en el más alto nivel de valentía, y sin embargo fracasan ante la primera situación de tensión; otros son tímidos y así lo reconocen…, pero que en el momento más crítico sorpresivamente se revelan a sí mismos ser realmente fuertes, con lo que se hace visible un tipo de cualidad individual que se encontraba escondida u oculta.”4 Situación, esta última, ocurre con el personaje al que nos referimos, ya que en el momento final del juicio confiesa haber aceptado dinero del director, venciendo a éste, quien durante el proceso lo atemorizo con solo su mirada. La fortaleza implica un compromiso ético con uno mismo y una responsabilidad para con otros, pues en la decisión de efectuarla pueden verse afectado el bienestar, la felicidad o el destino de otros. “…el cobarde moral,…, siempre está expuesto a permanecer inactivo, a dejar pasar las cosas, mantiene la apariencia de no haber sido un participante, pero en realidad lo que estaba en su poder de cambiar permanece como una carga sobre él, que lo lleva a la autodecepción que, sin embargo, esconde su autocomplacencia moral y su incapacidad de tomar la iniciativa y de asumir la responsabilidad.”5

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HIGUERA CORONA, Jorge, La ética dentro de la filosofía del ser y el tiempo de Martin Heidegger, y la virtud cardinal de la fortaleza en relación con la función jurisdiccional, México, SCJN, 2006, Serie Ética Judicial, número 8, p. 46. 5 Ibídem, p. 47.

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En palabras de Calamandrei “…cada decisión es un acto de valor, de valentía; si después de haber largamente meditado, el juez no sabe escoger entre las decisiones posibles, se convierte en un tímido que tiene miedo de su propia responsabilidad.”6 Otra virtud a reflexionar que destaca en la película es la honestidad, pues la ausencia de esta en la persona del abogado lo lleva a aceptar las dádivas y sobornos de parte del director. El Código de Ética del Poder Judicial de la Federación la refiere al comportamiento del juzgador cuando: “Observa un comportamiento probo, recto y honrado.” En términos de lo expuesto en la película, aquí la honestidad se ve afectada por el comportamiento del abogado, en quien se ha depositado toda la confianza para que represente a la pareja compuesta por Aoye y Miyako ante el Tribunal. En el momento en que Hiruta se presenta en casa de Aoye a fin de ser contratado para representarlo, con su discurso convence al pintor, pues se presenta como una persona que actuara honestamente, pues entiende que todos conceptualizan que “…el abogado es el peor tipo de canalla”. La honestidad puede ser comprendida, no solo por el hecho de la no aceptación de dádivas o dinero, sino en el actuar hacia las personas, aquí viene inmerso el concepto de verdad. Constantemente en la película el abogado se describe como una persona mentirosa, de ahí su deshonestidad, oculta ante todos que ha recibido dinero del director y por ello no desempeña adecuadamente su papel como defensor. Asimismo, el director se observa como una persona mentirosa, primeramente al publicar un artículo falso y sostener dicha situación ante un tribunal. Conforme a cada uno de los vocablos a que señala el Código de Ética en relación a la honestidad, podemos decir que una persona honesta es aquella integra en su actuar, justa, severa y firme en sus decisiones. A honestidad puede ser también concebida como el reconocimiento de las acciones con las cuales hemos afectado a terceros, relacionando este actuar con la fortaleza. Una persona que se comporta con decoro, en términos del Código de Ética: “Cuida que su comportamiento habitual tanto en su vida pública como privada esté en concordancia con el cargo y función que desempeña.” Uno de los problemas de comportamiento que observamos en la película es el alcoholismo del abogado, situación que lo lleva a actuar sin decoro. Nuestro desempeño como servidor público, debe desarrollarse en concordancia con nuestro actuar en el aspecto privado, debemos “ser” y no “parecer”. Nuestro comportamiento es la representación en nuestra persona de la institución a la pertenecemos, pues en el caso de la judicatura, podemos decir que “…deshonra el cargo judicial quien se aparta de las normas, 6

CALAMANDREI, Piero, Elogio dei giudici scritto da un avvocato, citado por Ibídem, p. 53.

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principios y entendidos sociales que definen la conducta decorosa y recta de quienes integran la judicatura y que, por tal razón, con su conducta afecta la estima y respeto público de la Judicatura.”7 4. Escenas relevantes 

El director recibe la fotografía y decide publicar la revista, con un artículo en el que se señale una historia de amor entre la pareja que se advierte en la imagen, su único interés es la venta de la revista. Se advierte una actitud de arrogancia del director, no importa que sea una mentira, lo único que ahora importa es la venta de los ejemplares.

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Otokichi Hiruta, abogado que se presenta en la casa de Aoye para ofrecer sus servicios. Se observa una persona desaliñada, insegura, cuya primera impresión no es la mejor, sin embargo con su discurso de persona honesta intenta convencer a Aoye para representarlo en la demanda por daños y perjuicios que pretende interponer en contra de la revista.

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La presencia de Hiruta en las oficinas de la revista Amour, su actitud de inseguridad y debilidad en el momento en que el director le informa que su abogado es el Dr. Kataoca; Hiruta se ve intimidado y acepta las dádivas de Hiroi, deja de lado la honestidad con la que pretendía actuar.

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Hiruta en casa ebrio, llega con regalos para su hija Masako, quien reconoce el comportamiento de su padre, al verse descubierto se ofende a sí mismo, y expone a su hija los argumentos del porqué se convirtió en una persona deshonesta, alguien que engaña a los demás.

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Hiruta en la carreras con el director, demuestra su falta de fortaleza ante las dádivas ofrecidas, a pesar de sentir culpa por su actuar.

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La celebración de navidad en casa de Hiruta, demuestra la bondad de Miyako y Aoye para con Masako; Hiruta no puede soportar engañar a esas personas, la culpa no lo deja.

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Los testigos de la defensa se presentan en juicio, Hiruta débil, es intimidado ante la mirada del director, no formula preguntas a los testigos.

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Hiruta llega a casa de Aoye, en donde se encuentran su amiga y Miyako, y les informa que su hija Masako ha muerto, se advierte su dolor, por el gran amor que tenía a su hija.

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En el juicio, el día en que sería emitido el veredicto Hiruta declara que recibió un cheque del director, reconoce su falta de honestidad, es la prueba que otorga el triunfo a la pareja.

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STEIDEL FIGUEROA, Sigfrido, La regulación de las actividades extrajudiciales de los jueces en Puerto Rico y en Estados Unidos, México, SCJN, 2007, Serie Ética Judicial, número 15, p. 30-31.

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5. Frases para reflexionar  “…la única razón de que sean valientes es que sus víctimas han sido unos cobardes”, palabras de Aoye a Miyako tratándola de convencer para demandar en conjunto a la revista Amour.  “La tendencia reciente tiende a la exposición de la vida privada. El público disfruta viendo a la gente arruinada”, palabras de Hiruta en casa de Aoye hablando del disgusto que le causo el artículo publicado en la revista.  “Lo correcto y lo incorrecto solían oponerse”, Hiruta platicando con Aoye, para convencerlo de ser su abogado.  “…el abogado es el peor tipo de canalla”, HIruta hablando con Aoye sobre la concepción que se tiene de los .abogados.  “La familia hace al hombre”, frase de Aoye a su amiga, argumentando que podría haber una posibilidad de contratar a Hiruta como su abogado.  “Hubo una época en la que la gente me engañaba. Se burlaban de mí. A lo largo del camino me fui alimentando con ello y para protegerme con el engaño fui engañando a otros”, palabras de Hiruta a su hija Masako, dando los argumentos del porque de su comportamiento.  “A no ser que una persona abra su corazón a alguien de vez en cuando se ahogará en la muerte con ello”, Hiruta hablando con Masako, cuando su esposa trata de interrumpirlo para dejar descansar a su pequeña.  “Un hombre es una criatura trágica. Y tan débil. Siendo débil, pretende ser fuerte. Ese es el problema”, palabras de la conversación de Hiruta con su hija Masako.  “No lo olvides. Trabajas para ambos lados ahora”, el director le dice esto a Hiruta, al informarle que Aoye y Miyako demandaran en conjunto a la revista.  “No está haciéndolo porque sea malvado. Es débil”, Aoye le dice esto a Masako, refiriéndose a su padre, cuando la visita y esta avienta el suelo unas flores que le obsequia.  “Un abogado legal representando a sus clientes en el tribunal naturalmente debe asumir ciertas responsabilidades”, palabras del Dr. Kataoka al presentar sus alegatos.  “Toda acción debe ser apoyada por una razón”, palabras del Dr. Kataoka al director ante la negativa de que Hiruta presente como prueba el cheque entregado por él.

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 “Por primera vez vi una estrella nacer. Comparado con eso, nuestra victoria no es nada”, palabras de Aoye a los periodistas al saber que han ganado el juicio, haciendo alusión a Hiruta. 6. Filmografía relacionada con la película TÍTULO AÑO PAÍS DIRECTOR GUIÓN GÉNERO

Adiós a las Vegas (Leaving Las Vegas) 1995 Estados Unidos Mike Figgis Mike Figgis (Novela: John O'Brien) Drama/Romance / Alcoholismo/ Prostitución

SINOPSIS: Ben Sanderson (Nicolas Cage) es un guionista alcohólico de Hollywood que acaba de perder su trabajo por sus problemas con la bebida y su bajo rendimiento. Sin amigos y sin familia, Ben quema sus recuerdos y viaja hasta Las Vegas con el propósito de beber hasta morir. Nada más llegar a la ciudad, conoce a Sera (Elisabeth Shue), una atractiva prostituta de la que se queda prendado.

TÍTULO AÑO PAÍS DIRECTOR GUIÓN GÉNERO

El Veredicto / Veredicto final (The Verdict) 1982 Estados Unidos Sidney Lumet David Mamet (Novela: Barry Reed) Drama

SINOPSIS: Frank Galvin (Paul Newman) es un abogado de cierta edad venido a menos, que pasa el tiempo bebiendo y haciendo pequeños trabajos. Un antiguo socio, Mickey Morrissey (Jack Warden) le recuerda el caso de un error médico cometido en un hospital, que todavía no ha concluido, y en el que Galvin había intervenido. Realiza un gran esfuerzo para trabajar de nuevo de forma profesional, y averigua que este caso podría ganarse en juicio en favor de los familiares de la víctima. A medida que prepara el caso recibe ofertas económicas para arreglar el asunto sin ir a juicio. Pero Galvin está dispuesto a jugárselo todo, para conseguir una importante indemnización para los familiares y para rehacerse como abogado.

TÍTULO AÑO PAÍS DIRECTOR GUIÓN GÉNERO

Preciosa (Precious) 2009 Estados Unidos Lee Daniels Geoffrey Fletcher (Novela: Sapphire) Drama

SINOPSIS: Claireece "Precious" Jones tiene 16 años, es obesa y analfabeta y espera su segundo hijo de su propio padre ausente. Vive en Harlem, el reino de los invisibles, de los sin voz, con su madre, una reclusa cruel que mira la televisión sin cesar y la somete a los más denigrantes abusos. Forzada a abandonar la

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escuela a causa de su embarazo, Precious acaba en un instituto para casos desesperados. Y allí, en el último escalón de aquellos que ya han bajado todas las escaleras, está la señorita Rain, una maestra joven, combativa y radical a través de la cual Precious tendrá la posibilidad de recuperar su voz y su dignidad descubriendo un nuevo mundo en el que puede al fin expresarse de una manera que nunca antes había imaginado. 7. Bibliografía

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HIGUERA CORONA, Jorge, La ética dentro de la filosofía del ser y el tiempo de Martin Heidegger, y la virtud cardinal de la fortaleza en relación con la función jurisdiccional, México, SCJN, 2006, Serie Ética Judicial, número 8.

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______, La ética en la concepción de Nicolai Hartmann, y la templanza como virtud cardinal a la luz del Código de Ética del Poder Judicial de la Federación, México, Suprema Corte de Justicia de la Nación, 2007, Serie Ética Judicial, número 6.

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KUROSAWA, Akira, Autobiografía (o algo parecido), Madrid, Fundamentos, Colección Arte (serie cine), 1990.

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STEIDEL FIGUEROA, Sigfrido, La regulación de las actividades extrajudiciales de los jueces en Puerto Rico y en Estados Unidos, México, Suprema Corte de Justicia de la Nación, 2007, Serie Ética Judicial, número 15.

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VIDAL ESTEVEZ, Manuel, Akira Kurosawa, Madrid, Cátedra, 1992.

8. Ficha de trabajo -

¿Qué principios o valores éticos observa en cada uno de los personajes? ¿Cómo actuaría ante una situación en la que se encuentran Aoye y Miyako? ¿Considera que en verdad la familia hace al hombre? ¿Cómo reaccionar ante una situación como la del abogado Hiruta?

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